خلف كل حربٍ تُعلن على الخرائط، وكل سلامٍ يُوقَّع أمام الكاميرات، تدور دائماً حربٌ أخرى لا تُرى: حرب الظلال. هناك، بعيداً عن صخب الجيوش وأزيز المدافع، تعمل العقول لا البنادق، وتُدار المعارك عبر الخداع، والتمويه، والرسائل المسمومة بالمعلومات المضلِّلة. عالم الاستخبارات هو الوجه الخفي للتاريخ؛ وقوده الذكاء، وأداته السرد، وسلاحه الأكبر أن تجعل خصمك يرى الحقيقة كما تريد أنت، لا كما هي. وفي هذا العالم، قد تُغيّر ورقة واحدة مسار حملة عسكرية، وقد تفتح جثة مجهولة طريقاً لغزوٍ كامل.واحدة من أعجب العمليات التي جسّدت هذا المنطق بوضوح مدهش هي “عملية اللحم المفروم” (Operation Mincemeat)، التي نفذتها الاستخبارات البريطانية في الحرب العالمية الثانية، وأصبحت لاحقاً مثالاً كلاسيكياً على أن الحروب قد تُحسم أحياناً في العقول أكثر مما تُحسم في الخنادق، وقد تحولت إلى فيلم سينمائي في عام 2021.في ربيع عام 1943، كان الحلفاء يخطّطون لغزو صقلية الإيطالية، وهو هدف استراتيجي كان واضحاً للغاية للألمان. في ظل حاجة الحلفاء إلى التقدم في الجبهة الأوروبية، رأى المخططون أن الغزو المحتمل لصقلية سيتوقعه هتلر تلقائياً، ولذلك كانت هناك حاجة ملحّة لتضليل القيادة الألمانية وتخفيف الضغط العسكري عنها.التحايل الذي ابتكرته الاستخبارات البريطانية كان غير مسبوق؛ فقد جاءت بجثة رجل مجهول، وألبسته زي ضابط بريطاني، ودست وثائق سرّية مزوّرة تحمل معلومات سرية للغاية عن تحركات الحلفاء؛ من ضمنها المعلومة الأبرز وهي أن الحلفاء سيغزون اليونان وسردينيا، لا صقلية.اضطرّ المخططون لخلق "هوية كاملة" للضابط الوهمي المسمّى ويليام مارتن، فأرفقوا معه إلى جانب الوثائق العسكرية المزيفة، رسائل حب، وتذاكر سينما، وفواتير مصرفية، وحتى صوراً لخطيبته المفترضة؛ وغيرها من التفاصيل التي تجعل الرواية تبدو أكثر مصداقية عند أول لقاء ليجدها الألمان.<h2>نتيجة مذهلة</h2>في صباح 30 أبريل 1943، أُلقيت الجثة في مياه البحر قبالة الساحل الجنوبي لإسبانيا، في موقع يرجح أن توصلها أمواجه إلى الشاطئ ليعثر عليها السكان المحليون ويبلغوا السلطات الإسبانية، التي وإن لم تعلن دعمها لألمانيا، إلا أنها كانت تتعامل مع الاستخبارات النازية، حيث سلّمت الوثائق للألمان الذين ابتلعوا الطعم وصدّقوا الخدعة.استجابة لهذا التضليل، قام الألمان بتحويل قوات من صقلية إلى اليونان والبلقان، بينما هاجمت قوات الحلفاء صقلية في 9 يوليو 1943 بسهولة نسبية وبخسائر أقلّ مما كان متوقعاً. كانت العملية نقطة تحوّل في الحرب، فنجاح غزو صقلية أدّى إلى تسريع انهيار الحلفاء في إيطاليا الفاشية وإضعاف نفوذ ألمانيا في الجبهة الجنوبية.<h2>ليست وحدها</h2>في عالم الاستخبارات، لم تقتصر الأفكار الغريبة والفعالة على هذه العملية وحدها. فقد طوّرت بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية نظام "العميل المزدوج" الذي اعتمد على أفراد كان يُقبَض عليهم أو يتواصلون طواعية مع الحلفاء ليعيدوا بث معلومات مضللة عبر قنوات كان يظنها الألمان موثوقة.هناك أيضاً عمليات أخرى ضمن استراتيجية أكبر مثل "عملية باركلي" التي مضت في نفس اتجاه التضليل في البحر المتوسط قبل غزو صقلية، و"عملية غرافهام" التي مثّلت خدعة سياسية لإيهام الألمان بأن الجيش المتحرك نحو النرويج كان هدفاً محتملاً للحلفاء.وأيضاً "عملية كوبر هيد" الجريئة، والتي شارك فيها رجل يشبه القائد العسكري البريطاني مونتغومري، وكان الغرض منها زرع اعتقاد لدى الألمان بأن مونتغومري سيقود إنزالاً في موقع آخر، وقد انطلت الخدعة عليهم.هذه العمليات الاستخبارية تعكس فلسفة الاستخبارات كنظام يعتمد على فهم نفسية الخصم، وخلق قصة تبدو قابلة للتصديق.

"اللحم المفروم".. رجل ميت ينقذ الحلفاء في الحرب العالمية الثانية

لأسباب تتعلق بسني وموقع منزل الوالدين بمدينة الخبر على الساحل الشرقي من المملكة العربية السعودية، لم أدرس بمدرسة الخبر الأولى (أولى مدارس الخبر الابتدائية الحكومية)، وبالتالي لم أتلق التعليم على يد مدرسها (ومن ثم مديرها) الأشهر الأستاذ عبدالله الفرج الصقر (أبو حازم)، وإنما انطلق مشواري الدراسي من مدرسة الخبر الثانية (أول مدرسة تبنيها شركة أرامكو لأهالي الخبر) التي كانت في حالة تنافس شديدة مع «الخبر الأولى» في كل شيء تقريباً وكأنهما ضرتان. مرت سنوات طويلة كنت أسمع فيها اسم «عبدالله الفرج» يتردد كمدير، يجمع ما بين الطيبة والصرامة، للمدرسة المنافسة لمدرستنا، دون أن أراه.كما كنت أسمع اسمه يتردد على ألسنة بعض أقراني وأصدقائي ممن كانت رياضة كرة القدم تستحوذ على جل اهتماماتهم، وكانوا لهذا السبب يلتقون بأبي حازم في أندية الخبر الرياضية. لكن في نهايات العام الدراسي 1962/1961 وجدته مع وكيل مدرسته الأستاذ جبر الدوسري داخل فناء مدرستنا، على رأس مجموعة مختارة من طلبته الأذكياء الذين جاء بهم كي يتباروا معنا ثقافياً على مسرح «مدرسة الخبر الثانية». في تلك الأمسية التي لن أنساها، تمكنت من حسم المسابقة الثقافية لصالح مدرستي، والفوز بكأسها، بعد أن تساوت العلامات، وذلك من خلال الإجابة عن سؤال ترجيحي حول البلد الذي تتبعه مدينة القامشلي. على إثر ذلك، رأيت أبا حازم يتقدم صوبي، وأنا في حالة ارتباك وفزع.والحقيقة أنه لولا ابتسامته الجميلة الكاشفة عن أسنان ناصعة البياض وهو يتجه صوبي لحسبته قادماً لزجري أو معاقبتي وتعنيفي، لا لتهنئتي بالفوز! إذ لم يكن مثل ذلك التصرف الحضاري ــ تباسط المعلمين مع الطلبة ــ سائداً عند مدرسي ذلك الزمن. ولا أبالغ لو قلت أن نظرتي إلى مديري المدارس، منذ تلك اللحظة، تغيرت بسبب أبي حازم وروحه الطيبة وتواضعه الجم، وإن رافقته تساؤلات كثيرة عن الوصفة التربوية التي ينتهجها لترويض طلبة مدرسته الذين كانوا في جلهم الأعظم من المشاغبين والمتنمرين وممن التحقوا بالتعليم في سن متقدمة. وفي اعتقادي أن أبا حازم لقي الأمرين، في سبيل تحقيق الضبط والربط إبان توليه إدارة مدرسته الحكومية، لكنه نجح وخرّج أجيالاً من النجباء الذين تفتخر بهم الخبر والمنطقة الشرقية عموماً. في مرحلة لاحقة، صرت أشاهد أبا حازم مساء كل يوم تقريباً، وهو يمارس رياضة المشي ذهاباً وإياباً كل مساء في شارع الأمير (الملك) خالد التجاري الفخم، برفقة عدد من زملائه المعلمين ممن عرفوا بارتداء الملابس الإفرنجية بعد الدوام وعشق السفر والتردد على سينما النخيل بمطار الظهران الدولي لمشاهدة أحدث الأفلام الأجنبية مثل الأساتذة عبد الرحيم العربي ومحمد عبد الغفور السيد وعبد الله محمد النافع، وصديقهم المدرس المصري قدري. انقطعت عني أخبار الرجل لفترة طويلة بسبب سفري إلى الخارج للتحصيل العلمي، لكن صديقاً مشتركاً هو المرحوم الأستاذ عبد الرحمن بن صالح المجحم، كان بحكم عمله مع أبي حازم في قطاعات حكومية تابعة لوزارة العمل والشؤون الاجتماعية، يحدثني عنه باستمرار وينقل لي أخباره العامة والشخصية، مشيداً على الدوام بتفانيه وطيبته ونبله وغيرته على «الخبر».. الأم التي كانت تحتضننا ونستظل بظلها. في السنوات الأخيرة أتيحت لي فرصة الالتقاء به مرات عدة من خلال ديوانية الصديق جمال عبد المجيد العلي، فوجدته الإنسان الجميل المتواضع طيب السجايا نفسه الذي قابلته لأول مرة قبل أكثر من 50 عاماً في مدرستي الابتدائية، فقبلت رأسه احتراماً وتقديراً لمكانته وعطائه ضمن من أنجبتهم «الخبر»، وهو من جانبه تذكرني وأشاد بكتاباتي ودراساتي المنشورة ولا سيما كتابي الموسوم «الخبر.. الله يا وطر مضى». إن الأستاذ عبدالله الفرج الصقر، أمد الله في عمره وأسعده، نموذج من الجيل الذهبي الذي أنجبته المنطقة الشرقية، وعلامة مضيئة في جبين الخبر وشرق السعودية، ومن الأسماء التي تعلقت بها القلوب ولم تزل بسبب سجاياها وشمائلها وطيب معدنها. خصه الأستاذ محمد القشعمي، الذي عرفه عن كثب من خلال عملهما لسنوات في مكاتب رعاية الشباب والرياضة، بمقال في مجلة «اليمامة» السعودية تحت عنوان «رجل من الجيل الذهبي الرياضي» (16/2/2023)، فوصفه بالإنسان الذي «يمتاز بخفة الدم والروح المرحة والابتسامة الدائمة والاحترام المتبادل والجد في العمل»، وأضاف إن الفرج «طوال فترة إدارته (لمكتب رعاية الشباب بالدمام) كان يحرص على عقد لقاء شهري لجميع رؤساء الأندية؛ للتباحث حول مشكلاتها، والنهوض بمستوياتها، وزيادة عدد لعباتها، ومناقشة توفير الدعم اللازم لها، خصوصاً من القطاع الخاص، وعلى رأسها شركة أرامكو، وتبني حفلات التكريم لرؤساء الأندية».ثم استطرد ليقول إن للفرج بصمات واضحة: «فقد لا يعلم الكثيرون أن في مطلع التسعينيات الهجرية، عندما كانت مسميات مستويات الفرق إما أندية رياضية أو ريفية، أنه هو من رفع للأمير فيصل بن فهد، عند استلامه رعاية الشباب، مقترحاً بأن تتغير لتكون المسميات لدرجات الدوري درجة ممتازة ودرجة أولى وثانية وإلغاء التسمية السابقة، فأصبحت لاحقاً بالمسمى المقترح منه». أما فهد الدوس معد الصفحة الرياضية بجريدة «الرياض» فقد كتب بجريدته (17/8/2019) قائلاً إن الفرج «يعد رائد الحركة الرياضية في المنطقة الشرقية، وواحداً من أقدم مديري مكاتب رعاية الشباب بالمملكة، بجانب الأستاذ عبدالله كعكي في المنطقة الغربية، والأستاذ إبراهيم الشامي في المنطقة الوسطى». ولد الفرج بمدينة الجبيل سنة 1936 ابناً لوالده «فرج سعد أبوصقر» الذي كان من رجالات الملك عبد العزيز وممن حاربوا معه، ثم انتقل إلى المنطقة الشرقية وعمل في خفر السواحل قبل أن يوليه الملك إمارة بلدة «عنك» بالقرب من القطيف. انفصل والداه، ثم توفيت أمه وهو في الرابعة عشرة، فانتقل إلى الخبر ليتربى في كنف خاله سالم مبارك، فعاش بسبب هذه الظروف منعزلاً عن الناس ومنطوياً على نفسه.يقول الفرج في مقابلة أجرته معه صحيفة «عكاظ» (15/10/2010) ما مفاده، إن ظروف الانكسار المبكر التي مرت عليه كانت لها دور في تحوله إلى إنسان مسالم ومتعاون ومحب للجميع. في طفولته عشق صاحبنا كرة القدم، فلعبها أولاً في الحواري في سن التاسعة مع أقرانه ممن شكلوا فريقاً أطلقوا عليه اسم «الدفاع» قبل أن يغيروا اسمه إلى «النيل»، تأثراً ببعض اللاعبين السودانيين المعروفين في تلك الفترة. بعدها لعب لأندية النجاح والهلال (المتحد) بالخبر، وفي النادي الأخير تعرض للإصابة بانزلاق غضـروفي، ثم كسـر في ساقه، وهو ما جعله يعتزل اللعب ويركز اهتمامه على التحكيم والتدريب والإدارة. مع بداية التعليم النظامي في الخبر بتأسيس أول مدرسة حكومية في الأربعينيات الميلادية، التحق الفرج بها وحصل منها على الشهادة الابتدائية في حوالي عام 1951. ثم واصل تعليمه حتى الصف الأول ثانوي. وقتها كانت للشهادتين الابتدائية والمتوسطة قيمة كبيرة، وبالتالي كانت أمامه فرص وظيفية عدة.لكنه اختار أن يعود إلى مدرسته الابتدائية معلماً حينما دعاه مدير المدرسة آنذاك الأستاذ عبد الرحمن بودي للعمل معه براتب شهري قدره 250 ريالاً، وهو راتب كان حلماً بالنسبة للكثيرين في تلك الفترة.وبعد ست سنوات من العمل في التدريس والعمل الإداري كمراقب ووكيل للمدرسة، صار في العام 1960 مديراً لمدرسة الخبر الأولى (مدرسة معاذ بن جبل حالياً) التي خرّجت الجيل الذهبي من أبناء الخبر ممن أصبحوا اليوم من كبار رجال الأعمال أو من موظفي الدولة. واعتزازاً من الرجل بعمله وذكرياته في هذه المدرسة، فقد طالب وزارة التعليم بإعادة اسمها القديم الخالد في ذاكرة المجتمع، وقد أيده في ذلك الكثيرون. حبه للعلم قاده للحصول على درجة بكالوريوس في اللغة العربية، وحبه للعمل الكشفي جعله يؤسس أول فرقة للكشافة في المنطقة الشرقية، وعشقه للرياضه قاده لنيل دبلوم التربية الرياضية من مصر مع دورة في تحكيم كرة القدم، فصار حكم درجة أولى في كرة القدم وأيضاً حكماً لسباق الدراجات الهوائية، ولاحقاً صار رئيساً للاتحاد السعودي للمبارزة (سلاح الشيش سابقاً) وعضواً في الاتحاد العربي للدراجات.هذا ناهيك عن قيامه بممارسة معظم ألعاب الميدان والمضمار بتميز. ومن هنا، لم يكن غريباً أن تسند إليه الدولة مهمة تأسيس وافتتاح أول مكتب لرعاية الشباب بالدمام عام 1963، كبديل للجان الرياضية، وكنظير لمكتبي الرياض وجدة. وعلى مدى ثلاثين عاماً أدى الرجل عمله بأمانة وإخلاص وتجرد وديناميكية عالية وروح دؤوبة، كان خلالها صديقاً لجميع الرياضيين واللاعبين والإداريين دون استثناء، يتنقل نهاراً بهمة بين مقرات أندية الشرقية والأحساء ليتابع تمارينها ويحضر مبارياتها ويشجع لاعبيها ويناقش همومها، ويحضر مساءً أنشطتها وفعالياتها الاجتماعية والثقافية والفنية. ولهذا قيل إن أندية الشرقية تراجعت بعد أن تقاعد الفرج في مطلع تسعينيات القرن العشرين من عمله الإداري الناجح والمتميز.يقول الفرج في حواراته إنه لم يندم على شيء، وما زال يشعر بمحبة الناس وصداقتهم في كل مكان يتواجد فيه. وهذه نتيجة طبيعية لمن زرع بذرة طيبة في أرض خصبة، فكان الحصاد محبين وأصدقاء أوفياء كثراً. كرمه الرئيس العام الأسبق لرعاية الشباب الأمير فيصل بن فهد ضمن الشخصيات لتي خدمت الحركة الرياضية السعودية، كما كرمه خليفته الأمير سلطان بن فهد في احتفال تكريم رواد الحركة الرياضية، وحظي بتكريم ثالث من أمير المنطقة الشرقية سعود بن نايف بن عبد العزيز في احتفال تكريم قدامى رياضيي الشرقية عام 2023م. لكن صاحبنا، يفتخر باختيار المسؤولين له دون سواه لقيادة بعثة المنتخب السعودي إلى بطولة كأس العالم للناشئين في اسكتلندا سنة 1989. وملخص الحكاية، كما رواها بنفسه هو، أن الأمير فيصل بن فهد طرحت أمامه ثلاث قوائم بأسماء المرشحين لقيادة منتخب الناشئين، فرفضهم جميعاً قائلاً: «أريد رجلاً أعتمد عليه».وعندما قدمت لسموه قائمة رابعة تضم اسم الفرج، اختار الأخير للمهمة دون تردد. وهكذا قاد الفرج المنتخب إلى تايلاند ففاز فيها ببطولة آسيا، ثم قاده إلى معسكر في هولندا، ومن الأخيرة رافقها إلى اسكتلندا، حيث فاز في تلك السنة ببطولة العالم للناشئين، التي تعد أول وأعظم إنجاز سعودي كروي.والجدير بالذكر أن الفرج، عدا عن قيادته لمنتخب الناشئين إلى تايلاند واسكتلندا، ترأس الوفد الرياضي السعودي إلى إيران عام 1970، وترأس قبله وفد بلاده إلى بطولة حوض البحر الأبيض المتوسط المقامة في تونس عام 1970، كما ترأس وفد السعودية المشارك في سباقات الدراجات العربية أكثر من مرة. بعد تقاعده عن العمل ظل الفرج على ملاك الاتحاد السعودي لكرة القدم مسؤولاً عن كرة القدم بالمنطقة الشرقية مع أكاديمية «جيمي هل» لمدة ست سنوات قبل أن يتوقف مشروع الأكاديمية لأسباب مالية على حد قول القشعمي. وشخص صاحب مشوار رياضي حافل كهذا مثل أبي حازم، لا بد وأن يكون مرجعاً لتاريخ الرياضة في بلاده، وهو بالفعل كذلك.فقد تحدث مثلاً عن تاريخ كرة القدم وأنديتها في شرق السعودية في حواره مع صحيفة «الشرق الأوسط» (8/11/2016)، مشيراً إلى أن المنطقة احتضنت أندية كثيرة، لذا تقرر في الستينيات الميلادية تشكيل لجنة برئاسة المرحوم عبد العزيز التركي (المدير الأسبق لإدارة التعليم بالمنطقة الشرقية) لدمج الأندية، وكانت إحدى نتائجها دمج نادي الوحدة مع نادي الشعلة بالخبر لتأسيس ناد جديد باسم «القادسية»، وأضاف إن الرياضة في المنطقة انطلقت من شركة «أرامكو» بالظهران من خلال موظفيها السعوديين الذين تعلموها من زملائهم الوافدين.لكنه في هذا الحوار كان مستاءً من عملية دعوته للمشاركة في لجنة توثيق البطولات الرياضية في المملكة، والتي تمت من خلال رسالة عبر «الواتساب»، ولهذا رفضها وانتقد اللجنة لأنها ضمت أسماء شابة غير قادرة على التوثيق التاريخي الصحيح، ناهيك عن أن جلها غير محايد ولها ميول، بحسب قوله.<div class='flex-container-one-image'></div>

عبدالله فرج الصقر.. عميد المعلمين وشيخ الرياضيين

بدأ فيلم «عَلَم» للمخرج فراس خوري، انطلاقته النوعية الجديدة، اليوم، مع انطلاقة برامج عروضه في سينما عقيل في دبي بدولة الإمارات، حيث تستمر العروض حتى الخميس 26 أكتوبر، وذلك بعد مشاركته ضمن فعاليات النسخة الثانية من أسبوع السينما العربية الذي أقيمت مجرياته في سينما عقيل.
وكان الفيلم حصد في مشواره 7 جوائز، أحدثها جائزة أفضل عمل أول من مهرجان تطوان لسينما البحر الأبيض المتوسط، وثلاث جوائز في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، حيث حصل على عرضه العربي الأول، وهي جائزة الهرم الذهبي لأفضل فيلم في المسابقة الدولية، وجائزة تصويت الجمهور (يوسف شريف رزق الله)، وأفضل ممثل لـمحمود بكري. كما فاز بجائزة لجنة التحكيم للشباب في مهرجان السينما المتوسطية في بروكسل، وبجائزتي أفضل عمل أول ونيتباك لأفضل عمل آسيوي في مهرجان كيرالا السينمائي الدولي. 
وشهد الفيلم عرضه العالمي الأول في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، وشارك أيضاً في مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي، ومهرجان سانتا باربرا السينمائي الدولي، ومهرجان الفيلم العربي سان ديغو، ومهرجان منصة أفلام في مدينة مارسيليا ومهرجان بانوراما سينما المغرب العربي والشرق الأوسط، ومهرجان روما السينمائي، وشهد أيضاً سلسلة من العروض التجارية الناجحة في سينما زاوية في القاهرة.
 وعلى الصعيد الإعلامي والنقدي كتب جايسون ديلجادو في موقع Film Threat «فيلم عَلَم هو تجربة مشاهدة ممتعة على عكس الكثير من الأفلام التي تتناول قضايا سياسية، والفضل لصانع الفيلم الذي أضاف لمسات إنسانية إلى العمل». في حين كتبت نامراتا جوشي في New Indian Express «يتميز فيلم عَلَم بخفة ظل ونضارة حيث يتناول أهمية تثقيف الشباب سياسياً».
فيلم «عَلَم» من تأليف وإخراج فراس خوري، وبطولة محمود بكري، وسيرين خاص، وصالح بكري، ومحمد كراكي، وأحمد زغموري، ومحمد عبد الرحمن. وتصوير فريدة مرزوق، ومونتاج نادية بن رشيد، وإنتاج MPM Film (فرنسا) (ماري بيير ماسيا، كلير غاديا، نايومي لاجاديك)، Paprika Films (تونس) (مالك كوشباتي)، وPhilistine Films (فلسطين) (أسامة بواردي)، كما يشترك في الإنتاج Metafora Production،Lacydon Bay Productions،Red Sea Film Festival Foundation. وتتولى MAD Solutions وLagoonie Film Production توزيع الفيلم في العالم العربي.
وفراس خوري مخرج فلسطيني تخرّج بدرجة البكالوريوس في السينما، يملك في رصيده العديد من الأفلام القصيرة، من بينها أفلام نالت العديد من الجوائز: سبعة أيام في دير بولس (2007) وصفّير (2010)، وعُرض في العديد من المهرجانات وعلى القنوات التلفزيونية ومنها Arte وVVD. في عام 2019، انتهى من فيلمه القصير اجرين مارادونا الذي شهد عرضه العالمي الأول في مهرجان بالم سبرينغز السينمائي، ويعرض على نتفليكس منذ 15 أكتوبر 2021.
وإلى جانب نشاطه الإخراجي، يلتزم خوري بنشر الأفلام وتدريب الشباب. كما قام بتدريس التعبير السينمائي في مدرسة السينما في مسرح الحرية بمخيم اللاجئين في جنين، وجامعة الناصرة وجمعية المشغل للثقافة والفنون في حيفا، وفي تونس أيضاً.

فيلم «عَلَم» في سينما عقيل بدبي.. انطلاقة جديدة وزخم نوعي

نظم نادي العويس السينمائي عرضاً للفيلم الإماراتي «ساير الجنة»، أول من أمس، في قاعة السينما بمؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية بحضور منتج الفيلم عامر سالم المري ونخبة من الشخصيات الفنية والثقافية من أصدقاء المؤسسة.
وقال منتج الفيلم عامر سالم المري إن الفيلم، الذي أُنجز خلال 25 يوماً، حاز على جوائز محلية وعربية وعالمية مثل: جائزة لجنة التحكيم الخاصة لأفضل فيلم في مهرجان الإسكندرية السينمائي لدول البحر الأبيض المتوسط في دورته الـ32، وجائزة لجنة التحكيم لأفضل فيلم من مهرجان سينما لوس أنجليس في الولايات المتحدة، عام 2016، فضلاً عن جائزة أفضل فيلم روائي طويل في مسابقة «المهر الإماراتي»، في مهرجان دبي السينمائي 2015.
واختتم المري حديثه عن الفيلم قائلاً إنه أول فيلم روائي خليجي يحصل على هذا التقدير الدولي.
وتطرقت حوارات الحاضرين إلى شخصيات الفيلم وتحولاتها والزمن السينمائي وكيف تم توظيفه لصالح الفيلم وغيرها من المواضيع التي استمر النقاش فيها بعد نهاية عرض الفيلم.
ثم قدمت مؤسسة العويس الثقافية درعاً تكريمياً للمخرج سعيد سالمين المري تسلمه المنتج عامر المري الذي شكر نادي العويس السينمائي على هذه المبادرة القيمة لعرض أفلام محلية ذات محتوى راقٍ.

«ساير الجنة» في نادي العويس السينمائي

target7554497527904353035.jpg

نظم نادي العويس السينمائي عرضاً للفيلم الإماراتي «ساير الجنة»، أول من أمس، في قاعة السينما بمؤسسة سلطان بن علي العويس الثقافية بحضور منتج الفيلم عامر سالم المري ونخبة من الشخصيات الفنية والثقافية من أصدقاء المؤسسة.

منحت داماك العقارية، الشركة الرائدة في مجال التطوير العقاري الفاخر في الشرق الأوسط، عقود أعمال البناء الرئيسية لمجمعي «نيس N2» و«نيس N3»، وكذلك أعمال البنية التحتية الأساسية في مشروع داماك لاجونز الواقع في منطقة دبي لاند. 
وتم منح عقد الأعمال الرئيسية لمجمعي نيس المذكورين إلى شركة «دلتا الإمارات لمقاولات البناء»، حيث ستبدأ بموجبه الأعمال الرئيسية في مجمع «نيس N2» والتي تشمل نحو 434 وحدة سكنية تضم منازل تاون هاوس وفلل فاخرة، إلى جانب مجموعة من المزايا والمرافق مثل الممرات المائية ومناطق مخصصة لممارسة الأنشطة البدنية. 
وفي مجمع «نيس N3»، سيشمل نطاق العمل ما يقرب من 60 فيلا، مع وجود وسائل راحة ومرافق ترفيهية مماثلة، حيث يهدف كلا المشروعين إلى توفير مساحات معيشة هادئة ومريحة للسكان.
هذا ومنحت شركة داماك أيضاً عقد أعمال البنية التحتية الأساسية في مجتمع داماك لاجونز إلى «كاد للهندسة والبناء» (M/s KAD Engineering &amp; Construction LLC). يشمل العقد إنشاء وإنجاز واختبار وتشغيل وصيانة «الطرق وأعمال البنية التحتية» في داماك لاجونز، لا سيّما الطرق الرئيسية التي تمتد بطول يصل إلى 9.2 كم، والتي ستخدم مساحة واسعة تقدر بنحو 18.5 هكتار. 
تشمل أعمال البنية التحتية الأساسية التي ستنفذها شركة «كاد للهندسة والبناء» أيضاً رصف الطرق، ومواقف السيارات، والأرصفة، والشواخص المرورية، وتخطيط الطرق. بالإضافة إلى ذلك، هندسة المرافق والخدمات مثل الأعمال الكهربائية، والاتصالات السلكية واللاسلكية، وشبكة إنارة الشوارع، وأعمال إمدادات مياه الشرب، وأعمال الري الرئيسية، ومكافحة الحرائق، والصرف الصحي، وشبكات المياه الجوفية. 
وقال محمد الطحاينة، مدير عام المشاريع في داماك العقارية: «يسعدنا منح هذه العقود إلى كل من شركتي دلتا الإمارات لمقاولات البناء وشركة كاد للهندسة والبناء، نظراً للخبرة الكبيرة التي يمتلكانها في تنفيذ المشاريع، وهو ما سيساعدنا على تنفيذ خططنا وتطوير مشروع داماك لاجونز لتوفير أعلى مستويات المعيشة لعملائنا. إن سير العمل في تطوير مشروع داماك لاجونز يسير بخطى متسارعة، مع حرصنا التام على تقديم مجتمع عصري متكامل يوفر كل ما يحتاجه السكان». 
وتجدر الإشارة إلى أن مجتمع داماك لاجونز هو ثالث مجتمع رئيسي لشركة داماك العقارية في دبي، ويقع بالقرب من مجتمع داماك هيلز، المجتمع الأشهر للشركة. ويتميز «داماك لاجونز» بطابعه الفريد المستوحى من أجواء البحر الأبيض المتوسط، ويوفر أسلوب حياة العطلات ليمنح السكان الشعور بالعطلة كل يوم. 
ويتمتع المجتمع بحياة معاصرة فاخرة مستوحاة من أجواء المدن المطلة على البحر، ويحتوي على مزايا متعددة تشمل سينما عائمة، وعروض تفاعلية، وأحواض سباحة إنفينيتي، وحديقة مائية، وجهاز محاكاة لركوب الأمواج، بالإضافة إلى مرافق ترفيهية أخرى، منها على سبيل المثال، تسلق الجدران، والانزلاق بالحبل، ومتنزه التزلج، وممشى يضم منافذ للبيع بالتجزئة، ومنافذ عالمية لتناول الطعام في النادي المجتمعي المتكامل (كلوب هاوس)، وغيرها من المزايا. 
ومن المقرر أن يصبح المجتمع واحداً من أوائل المشاريع الحاصلة على شهادة «LEED» من الفئة الذهبية التي تُمنح لأكثر المشاريع استدامةً في دولة الإمارات. كما تتوافق جميع الفلل والمباني مع نظام «السعفات الفضي» المعتمد لتصنيف المباني الخضراء في دبي، بالإضافة إلى اعتماد مبنيين تجاريين رئيسيين حاصلين على تصنيف «LEED» للفئة الذهبية، وهما النادي المجتمعي «كلوب هاوس» ومركز المبيعات.

عقود جديدة لتطوير «داماك لاجونز» في دبي لاند

بعد عامين من الاحتجاب بسبب جائحة فيروس كورونا يعود مهرجان السينما المتوسطية "منارات"، ليبسط سجاده الأحمر على رمال شواطئ تونس مستقبلا صناع الأفلام وعشاقها من بلدان عربية وأجنبية.
وتنطلق الدورة الثالثة للمهرجان، الذي تقام عروضه في الهواء الطلق في 30 أغسطس، وتستمر لأربعة أيام بمشاركة نحو 80 ضيفا من دول حوض البحر المتوسط.
وقال نضال شطا، مدير الدورة الجديدة في مؤتمر صحفي أمس الأربعاء "حافظ المهرجان على خصوصيته الخارجة عن المألوف بعرض الأفلام على شواطئ البحر وليس داخل قاعات السينما".
وأضاف أن من أهداف المنظمين جعل "منارات" منصة لتطوير أعمال السينمائيين من دول المتوسط ومشاريعهم بالشراكة مع المهرجان.
ويشمل برنامج المهرجان 30 فيلما بين روائي ووثائقي وقصير من عشر دول منها تونس ولبنان وفرنسا وإسبانيا.
وتقام العروض على شواطئ رادس والزهراء بتونس العاصمة ومدينة الحمامات السياحية ومدينة بنزرت الواقعة أقصى شمال البلاد.
ومن بين ضيوف شرف المهرجان المنتجة والمخرجة الإيطالية تشينسيا بومول والممثلة والمنتجة اللبنانية كارول عبود والممثل المغربي أيوب اليوسفي.
وعلى هامش المهرجان تقام محاضرات وورش تدريب وجلسات نقاش في مركز الموسيقى العربية والمتوسطية (النجمة الزهراء) بسيدي بوسعيد.
ويكرم المهرجان اسم عميد السينمائيين التونسيين ألبير شمامة شيكلي (1872-1934) صاحب فيلم "زهرة"، كما يعرض فيلما وثائقيا من إخراج الإعلامي لطفي البحري بعنوان "بانوراما مئة عام سينما تونسية".
وتأسس مهرجان السينما المتوسطية "منارات" في 2018 تحت إشراف وزارة الشؤون الثقافية والمركز الوطني للسينما والصورة بهدف دعم التبادل السينمائي بين دول البحر المتوسط.

"منارات" يعود لشواطىء تونس بعد غياب عامين

بعد عامين من الاحتجاب بسبب جائحة فيروس كورونا يعود مهرجان السينما المتوسطية "منارات"، ليبسط سجاده الأحمر على رمال شواطئ تونس مستقبلا صناع الأفلام وعشاقها من بلدان عربية وأجنبية.

يلتقي الهلال السعودي مع ألميريا الإسباني ودياً، أغسطس المقبل في إنجلترا.
ونشر تركي آل الشيخ رئيس هيئة الترفيه السعودية ومالك نادي ألميريا، عبر حسابه الرسمي على موقع التواصل الاجتماعي "تويتر"، صورة تحتوي على التفاصيل الكاملة للمباراة، وكتب عليها: "مباراة قوية أدعوكم لمشاهدتها".
وتابع: "المباراة ستنقل على ٤ قنوات بستوديو مميز، والحضور مفتوح للجميع".
وفي الصورة التي نشرها تركي آل الشيخ، تَظهر تفاصيل مباراة الهلال وألميريا، حيث ستقام الأحد 7 أغسطس، على ملعب بيرلي الانجليزي، وتُنقل عبر قنوات روتانا سينما وروتانا خليجية وروتانا كلاسيك وأل بي سي.
وكان ألميريا صعد إلى دوري الدرجة الأولى الإسباني، حيث سيفتتح موسمه بمواجهة ريال مدريد حامل لقب الدوري المحلي ودوري أبطال أوروبا، 14 أغسطس المقبل على ملعب ألعاب البحر الأبيض المتوسط.
الجدير بالذكر أن آخر مشاركة لألميريا في دوري الدرجة الأولى الإسباني، كانت موسم 2015/2014.

تركي آل الشيخ يكشف تفاصيل مواجهة الهلال السعودي وألميريا

تركي آل الشيخ 

في جنوبي شرق تونس وعلى مسافة 400 كيلومتر من العاصمة، توشك مدينة ناعسة بين نخيل الواحات وملح البحر المتوسط، وضاربة جذورها في تاريخ موغل في القدم، أن تعيد اختراع "صورة التونسي عن نفسه وصورته لدى الآخر"، وذلك عبر فنون الصورة التي تبدأ من السينما ولا تنتهي عند الواقع الافتراضي.
إنها "قابس" التي ترفض أن يتم اختزالها بعناوين صادمة عن "الأزمات البيئية" و"البطالة" وغيرها من الموضوعات التي يطالعنا بها "غوغل" بمجرد نقر الحروف الأربعة، وتستعد خلال الفترة المقبلة لاستضافة جموع من صناع الصورة في تونس والعالم العربي يلتقون لهدف واحد: "قلب الصورة".
على مدى أربع سنوات، من بينها سنتا "كورونا"، تمكن "مهرجان قابس سينما فن"، من ترسيخ سمعته بوصفه ملتقى صناع الأفلام وفيديوهات الفنون المعاصرة والتجريب والتكنولوجيا الحديثة، وواحة حضارية في داخل الواحة التاريخية لمدينة صنعها الفينيقيون واستوطنها العرب وتمركز فيها المستعمر الفرنسي ثم تحررت ببطولات أبنائها قبل أن تسقط مجدداً في فخ ضعف التنمية.
لكن فريقاً من عشاق السينما وأصحاب الولاء للمدينة، يضم بغالبيته شباباً في عمر العشرينات، يسعى اليوم، بتوجيه وإدارة مديرة المهرجان فاطمة شريف إلى تظهير صورة مختلفة: "هذه تظاهرة متفردة. من هذه المدينة خرجت أول تجربة عربية لبث تظاهرة ثقافية عبر تقنية أونلاين، كما جرى في نسخة المهرجان سنة 2019، وهنا تعرض أفلام الواقع الافتراضي جنباً إلى جنب مع أفلام السينما الكلاسيكية"، تقول لـ"البيان" في حوار جرى عبر "زوم"، وتضيف متحدثة عن الأثر الذي تلعبه الفنون في التنمية: "جاءني في أحد المرات شبان يحملون بطاقات بريدية سياحية يروج تداولها في البلاد وتصور الناس والحياة في قابس. كانت تعود الى زمن الاستعمار الفرنسي. صورها وكونها ونشرها فرنسيون. صور صنعها الخارج واختزل عبرها ما رآه هو وما أراد رؤيته عن أهالي البلاد والمدينة وظلت لعقود الصور الوحيدة الحاضرة في ذاكرة أجيال. كان ذلك حافزاً لنا جميعاً لأن نواجه هذا التحدي ونبدأ صنع صورتنا الخاصة، بأيدي التونسي عن التونسي".
15 فيلماً و20 فيديو فنياً و9 أفلام واقع افتراضي. هند صبري وظافر عابدين وغسان سلهب وربيع مروة وهالة عبد الله وأطياف يوسف شاهين وصلاح أبوسيف.. هذا غيض من فيض الصور التي سوف ترفرف قرب قمر الواحة بين 6 و12 مايو، يشد خيوط "طائراتها" المبهجة الملونة طلاب معاهد الفنون وعشاق السينما والناس العاديون، في تظاهرة سلسة، تميل إلى العمق لا الصخب، وإلى روح الفن لا صيحات السجادة الحمراء: "لا نتنافس مع أي مهرجان آخر. نعرف جيداً هويتنا وقدراتنا وأهدافنا. نراهن على سينما المؤلف قبل أي شيء آخر، وعلى دور الفن كأداة رئيسة في التغيير".
من رحم "قابس سينما فن" خرجت كفاءات شابة تونسية تعشق السينما، لتعلن عن حضورها في تظاهرات سينمائية أكبر في العاصمة مثل "الحمامات" و"قرطاج الدولي": "هذا مؤشر رئيس على نجاح هدفنا. أن تعود المدينة التي توقف فيها ذات يوم نبض السينما مع إغلاق حتى صالات العرض، إلى حجز مكان ساطع لها على خارطة الوطن".

"قابس" التونسية.. حيث السينما تقلب الصورة!

في جنوبي شرق تونس وعلى مسافة 400 كيلومتر من العاصمة، توشك مدينة ناعسة بين نخيل الواحات وملح البحر المتوسط، وضاربة جذورها في تاريخ موغل في القدم، أن تعيد اختراع "صورة التونسي عن نفسه وصورته لدى الآخر"، وذلك عبر فنون الصورة التي تبدأ من السينما ولا تنتهي عند الواقع الافتراضي.

يسلط المعرض «لاتسيو موطن سينما - أرض الحرف السحرية»، الضوء على أنشطة الإقليم المسرحية والسينمائية في إكسبو 2020 بدبي، من خلال الكشف عن «خزانة العجائب» والتي تحوي عدداً من الأزياء والأدوات المستخدمة في مجموعة كبيرة من الأعمال السينمائية والعروض المسرحية القديمة، بهدف إتاحة الفرصة للشباب للتعرف على مهن غير شهيرة من خلال استكشاف هذه الأزياء بما يتناسب مع موضوع الاقتصاد الدائري في إقليم «لاتسيو»، الذي يعد أرض السينما الإيطالية، إذ يحتل الإقليم المرتبة الأولى في عدد الشركات الناشطة في قطاع الإنتاج السينمائي والثانية في أوروبا من ناحية الاستثمار في هذا القطاع.
 خزانة العجائب
ويعرّف المعرض الزوار على التقاليد القديمة للحرف في قطاع إنتاج المسرح والسينما من خلال عرض العديد من القطع والمنتجات المسرحية وعلى رأسها «خزنة العجائب» المقسمة إلى نوافذ عرض كبيرة تصف موضوعية تقليد الثقافة الفنية والحرفية في سينما «لاتسيو»، التقليد الذي يحيي إرث خامات ومواد الإنتاج بالتوازي مع الاستراتيجية المعاصرة للاقتصاد الدائري، حيث لا يموت الزي أبدًا ولكن يمكن إعادة صياغته بمرور الوقت.
30 مليون يورو
الجدير بالذكر أن إقليم «لاتسيو» كان أول الأقاليم الإيطالية المنضمة للجناح الإيطالي في «إكسبو 2020 دبي» بهدف دعم النظام البيئي الاقتصادي، والابتكار، والبحث العملي للترويج لتميز الإقليم خلال المعرض الدولي بالإمارات العربية المتحدة، وهو ما يجعله أول إقليم إيطالي من حيث القيمة المضافة والتوظيف في قطاع الثقافة والإبداع، تحتل فيه السينما والوسائط السمعية البصرية مكانة عالمياً متميزة بعد أن تصدر الإقليم «في إيطاليا واحتل المركز الثاني على مستوى أوروبا من حيث الاستثمارات في صناعة السينما ككل، بتخصيص نحو 30 مليون يورو للعام الجاري 2021.
وفي تصريح لـ «البيان» قال نيكولا زينجاريتي، رئيس إقليم «لاتسيو»: لم نتوقف أثناء الوباء وسنواصل التركيز على القطاع السمعي البصري أيضًا للمستقبل، وتعد السينما أرضًا خصبة للنمو الاقتصادي والثقافي لإقليمنا وللبلد بأكمله، ولهذا استثمرنا ما يقرب من 150 مليون يورو منذ بداية رئاستنا، ومن جانب آخر نعتمد أيضًا على الأموال الأوروبية وخلق أدوات مبتكرة، مثل الدعوة لمناقصات لكتابة السيناريو وتلك التي تدعو إلى الترويج للسينما الخاصة بنا دوليًا، عبر دعم إنتاجات جديدة قادرة على تعزيز عجائب أراضينا وكذلك النظر إلى ما وراء جميع الحدود، مما حقق أعمالاً عالية الجودة يتم تقديرها ومنحها جوائز في إيطاليا وخارجها.
وأضاف نيكولا: إن السينما تعد أداة للتعريف بعراقة الخدمات والحرف في مجال السينما والمسرح في إقليم «لاتسيو» على المستوى العالمي من خلال مشاركتنا في معرض إكسبو دبي، وهو بلا شك فرصة لا تُفوَّت للترويج للسينما وإقليمنا، وتابع، «نريد أن تنمو الأرقام أكثر، وهذا هو السبب وراء تشجيعنا للمبادرات في المدارس والأحياء والأقاليم، وتمويل الدورات التدريبية لمواهبنا وأيضًا المزيد من الغرف التكنولوجية والحديثة».
القطاع الإبداعي
وفي السياق يحكي المعرض المقام تحت رعاية كلارا توسي بامفيلي مع أليسيو دي نافاسكويس، مؤسسي شركة «إيه أي» أو (الذكاء الفني)، ماضي وحاضر ومستقبل إقليم «لاتسيو» الإيطالي الأبرز في قطاع السينما والوسائط السمعية البصرية في إكسبو 2020 دبي، حيث الأشياء والأزياء والإكسسوارات هي خلفية الصور الفوتوغرافية لأماكن الإنتاج والتدريب في المنطقة مثل تلك الموجودة في المركز التجريبي للتصوير السينمائي ولجنة لاتسيو للأفلام ومدرسة جيان ماريا فولونتي، وذلك بهدف تعزيز قيمة قطاع الثقافة والإبداع الإيطالي، وزيادة فرص الاستثمار الأجنبي ودعم التعاون الدولي والشراكة التكنولوجية لشركاته بالأسواق الأجنبية، خصوصاً في العالمين العربي والآسيوي وشمال أفريقيا ومنطقة البحر المتوسط ككل.
أزياء ملحمية 
ويشمل المعرض استعراض العبقرية الأنثوية للأخوات جوساني، المؤلفتين اللتين أعطتا الحياة «لديابوليك» كما يتضح في نسخة الستينات والآن في نسخة «مانيتي بروس» القادمة، متمثلة في أزياء من تصميم دار «إيفا كانت» بأيدي الشاب جينيفرا دي كاروليس، فيما يروي الدرع التطور الخالد لأزيائنا الفريدة في العالم من حيث جودة القطع الأثرية، بدءاً من تلك الخاصة بـ«روبن هور» و«كليوباترا» إلى «المصارع» حتى المسلسل الملحمي مثل «لعبة العروش» و«الفايكنج».

إقليم «لاتسيو».. موطن الإنتاج السينمائي والمسرحي الثاني في أوروبا

target4889445815228968432.jpg

أطلق مهرجان تطوان لسينما البحر المتوسط، الجمعة، دورته السادسة والعشرين والتي تقام عبر المنصات الإلكترونية بسبب جائحة فيروس كورونا.
وكانت آخر دورة للمهرجان قد عقدت حضوريا في 2019 ليتوقف بعدها الحدث الفني البارز في شمال المغرب بسبب تفشي الجائحة والتي أودت بحياة أكثر من تسعة آلاف شخص في البلاد حتى الآن بحسب الإحصاءات الرسمية.
يعرض المهرجان المستمر حتى العاشر من يونيو حزيران الجاري تسعة أفلام في قسم الأفلام الروائية الطويلة من المغرب وتونس ولبنان وفلسطين واليونان وتركيا وفرنسا وسلوفينيا.
ويمثل المغرب في هذا القسم فيلم (نساء الجناح ج) للمخرج محمد نظيف وبطولة أسماء الحضرمي وجليلة التلمسي وريم فتحي وفاطمة عاطف ونسرين الراضي.
وفي قسم الأفلام الوثائقية يعرض المهرجان ستة أفلام من المغرب وتونس وسوريا وتركيا وإسبانيا وفرنسا. ويمثل المغرب في هذا القسم فيلم (ليالينا السوداء في السبعينات) إخراج علي الصافي.
أما قسم "مساحة حرة" الذي أشرف على برمجته الاتحاد الدولي للنقاد (فيبريسي) فيضم ثلاثة أفلام من فرنسا والنمسا وتركيا بينما سيعرض قسم "خفقة قلب" الفيلم الإيطالي-الفرنسي (الخائن) والفيلم الإسباني (الأم).
ويشمل برنامج المهرجان ندوة عن (مستقبل السينما والمهرجانات السينمائية بعد جائحة كوفيد-19) وكذلك محاضرة للمخرج المغربي محمد الشريف الطريبق إضافة إلى معرض لملصقات الفنان عبد الكريم الوزاني.
وقال رئيس مؤسسة مهرجان تطوان لسينما البحر المتوسط أحمد الحسني في كلمة الافتتاح "تنعقد هذه الدورة في ظروف استثنائية وخاصة، ظروف انتشار وباء كوفيد-19، الذي سبب أزمة كبيرة في القطاع السينمائي المغربي، حيث أُغلقت القاعات السينمائية ومازالت مغلقة حتى هذا اليوم.. وبهذه المناسبة، نطلب من الحكومة المغربية فتح القاعات السينمائية كباقي الدول الأوروبية وغيرها".

مهرجان تطوان لسينما البحر المتوسط يستأنف دوراته عبر المنصات الإلكترونية

أطلق مهرجان تطوان لسينما البحر المتوسط، الجمعة، دورته السادسة والعشرين والتي تقام عبر المنصات الإلكترونية بسبب جائحة فيروس كورونا.

كان المفكر السياسي الراحل لطفي الخولي يكرر دائماً في أحاديثه أن الوحيد الذي لا يتعلم من تجارب التاريخ وأخطائه هو الحمار. ومع أن التشبيه كان يغضبني، لمحبتي الغامرة للحمار الذي أبجّل ما يسديه هذا الحيوان الوديع من خدمات جليلة للبشر.
وما يحمله من صفات تتسم بالهدوء والحكمة والصبر على شرور الناس، ومعاملتهم القاسية والفظة والغليظة وغير الرحيمة في كثير من الأحيان له، إلا أن المقولة تبقى صحيحة، أن الذين لا يتعلمون من أخطائهم وأخطاء غيرهم، محكوم عليهم بالضرورة بتكراراها. وهو الأمر الذي تفعله بالضبط الآن جماعة الإخوان من قلب الحاضنة الأوروبية والأمريكية والتركية التي لا تزال تحمي نشاطها.
وتدعم الإمبراطورية الإعلامية التي تمتلكها، وهي تجمع بين صحف ورقية ومنصات فضائية ومواقع إلكترونية ومراكز أبحاث تُغدق عليها أموالاً طائلة للتحكم في نتائجها حسب الطلب وبقدر الإغداق المالي السخي عليها، لكي تسوق عبر تلال من الأكاذيب أوهام السلطان العثماني من جهة، وتستخدم من جانب آخر لتمرير المصالح الغربية والأمريكية في الإقليم والمنطقة من جهة ثانية.
كان حسن البنا هو الذي وصف اثنين من جماعته، بأنهما ليسا إخواناً وليسا مسلمين، بعد أن نفذا أمراً أصدره لهما باغتيال القاضي أحمد الخزندار في مارس عام 1948. وكان المستشار الخزندار قد اتهم عدداً من المنتمين إلي الجماعة فيما ما كان يعرف آنذاك بقضية «تفجيرات سينما مترو».
وفي تحقيقات النيابة في القضية أنكر حسن البنا معرفته بالشخصين، ثم عدل عن ذلك الإنكار المخزي لأن بينهما سكرتيره الخاص، واكتفى بنفي علمه بنيتهما في اغتيال الخزندار، وهو المبدأ الذي سارت عليه الجماعة منذئذ: ممارسة الإرهاب ضد الخصوم السياسيين، ثم الكذب والإنكار والتنصل من ممارسته وإلصاق التهم بغيرهم.
في التجربة المصرية، قامت الجماعة بعد إقصاء الشعب لها عن السلطة في 30 يونيو، بأوسع عملية إرهاب في تاريخها، شملت تدمير وحرق كنائس ومساجد ومقار للجيش والشرطة وللمؤسسات الحكومية وللجامعات والبنوك وإسقاط للطائرات وتحويل سيناء إلى مخزن للأسلحة القادمة من ليبيا، وموطن للإرهابيين وقتل ممنهج لعناصر القوى الأمنية.
وبدلاً من أن تتعظ الجماعة من أن إرهابها قد وحد الشعب المصري ضد جرائمها، راح إعلامها الذي يفتقد أي معايير مهنية وأي قيم أخلاقية يتهم النظام بارتكاب تلك الجرائم، لأنه حين يتصدى لجرائمهم فهو يحارب كما يزعمون الإسلام على أساس أنهم هم وحدهم حماته، وليسوا المتاجرين به !
أخر معارك إعلام الجماعة الفاشل برغم فخامته، تحذيراته للجيش المصري، من أية مواجهة مع الدعم العسكري التركي لميليشيات حكومة السراج في طرابلس، في أعقاب مذكرة التفاهم التي وقعتها حكومة الوفاق الإخوانية مع الرئيس التركي، وهي شبيهة باتفاقية عسكرية تزعم الدفاع عن الحكومة المعترف بها دولياً، برغم عدم تنفيذها لحرف واحد من اتفاق الصخيرات التي أقيمت على أساسه.
جاء الدعم التركي للسراج الذي ينطوي وفقاً لمذكرة التفاهم غير معترف بها لا دولياً ولا من قبل البرلمان الليبي، على تعاون عسكري غير مسبوق، بعد الانتصارات التي حققها الجيش الوطني الليبي على الميليشيات الإرهابية التي تؤويها حكومته في العاصمة الليبية طرابلس.
وليس سراً أن الهدف التركي الأصلي من ذلك الدعم لمن ليسوا إخواناً وليسوا مسلمين هو الحصول على غاز البحر المتوسط، من الشواطئ الليبية التي كانت في السابق جزءاً من السلطنة العثمانية، ولا يكف الرئيس التركي عن أحلام اليقظة باستعادتها.
فضلاً عن الهروب إلي الخارج من مشاكله الداخلية المتفاقمة، على المستويين السياسي والاقتصادي، ومناوئة مصر بدعم جماعة إرهابية علي حدودها الشرقية، ولتصفية الحسابات مع القيادة المصرية التي دعمت النزوع الشعبي لإسقاط نظام جماعة الإخوان، مما عجل بسقوطه أيضاً في السودان، وزعزع نفوذه في تونس.
تظل الحقيقة التي بدأت بها المقال صحيحة، من لا يتعلم من تجارب التاريخ الفاشلة يكرر فشلها. وتلك الحقيقة تقول إن ظاهرة الإسلام السياسي في منطقتنا تفشل وتترنح، ولا مكان لأنظمة في بلادنا ترفع باسمها رايات دينية، وهم «ليسوا إخواناً وليسوا مسلمين».
وتأملوا ما آل إليه حالها في كل من العراق ولبنان التي لا ينتفض الشعبان في كلا البلدين إلا ضدها ورفضاً لنتائجها الكارثية التي قادت إلى تحطيم الدولة الوطنية. ولا يضاهي الفشل الذي مني به المسعى التركي في جعل مؤتمر كوالالمبور بديلاً لمنظمة التعاون الإسلامي سواه.
وتغدو أحلام يقظة المساعي التركية الرامية لتفكيك المنظمات الإقليمية لتقلد زعامة العالم الإسلامي بتشكيلات مصطنعة يحول دون تحقيقها المكانة الدينية الرفيعة التي تحظى بها المملكة العربية السعودية في أنحاء العالم.
نعم، كانوا وسيظلون «ليسوا إخواناً وليسوا مسلمين».
Ⅶ رئيسة تحرير صحيفة «الأهالي» المصرية

ليسوا إخواناً وليسوا مسلمين

كان المفكر السياسي الراحل لطفي الخولي يكرر دائماً في أحاديثه أن الوحيد الذي لا يتعلم من تجارب التاريخ وأخطائه هو الحمار.

تنظم دائرة الثقافة والسياحة في أبوظبي فعاليات مجتمعية مميزة في منطقة العين خلال الأسبوعين المقبلين، تمزج بين العروض السينمائية والجولات التراثية الميدانية.
وذلك في مواقعها التاريخية والثقافية المختلفة. وتبدأ أولى عروض برنامج «سينما القطارة» اليوم في مركز القطارة للفنون بعرض فيلم «ذيب» من تأليف وإخراج ناجي أبونوار، والفيلم القصير «مارية نوستروم» من إخراج رنا كزكاز وأنس خلف. أما فيلم «مارية نوستروم، سوريا» فهو فيلم قصير يروي القصص المأساوية للاجئين، الذين يحاولون عبور البحر الأبيض المتوسط وأولئك الذين قضوا وهم يحاولون الفرار من بلدانهم التي تعيش الحرب.
ومن جهة أخرى، تنطلق جولة «رحلة عبر عاداتنا» غداً السبت، من قصر المويجعي في العين، لتقديم تجربة ثقافية غنية يتم خلالها معايشة الممارسات الحياتية والتقاليد المرتبطة بالزراعة في منطقة العين. تنطلق الجولة عند الثالثة ظهراً وتستمر إلى السادسة والنصف مساء.
بيتي القديم
أما جولة «بيتي القديم» التي ستأخذ المشاركين في جولة ميدانية لأول مرة على البيوت والقلاع والمساجد القديمة في واحة هيلي في منطقة العين.
وذلك يوم الثلاثاء 18 الجاري. يتضمن البرنامج زيارة كل من سيبة (برج مراقبة) الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، وسيبة خليفة بن نهية الدرمكي، وقلعة ومسجد جمعة بن رحمة الدرمكي، وشريعة هيلي، وغرفة بن مكتوم، وبيت حمد بن هادي الدرمكي، وبرج بن رايح الدرمكي. كما تتضمن الجولة أيضاً التعرف على أهم العادات المتبعة في استقبال الضيوف في البيوت القديمة.
عطلة نهاية الأسبوع
وفي يومي 21 و22 الجاري، تُنظم فعالية «عطلة نهاية الأسبوع» في واحة العين بدءاً من الرابعة عصراً حتى العاشرة مساء.

عروض أفلام وجولات تراثية في العين

تنظم دائرة الثقافة والسياحة في أبوظبي فعاليات مجتمعية مميزة في منطقة العين خلال الأسبوعين المقبلين، تمزج بين العروض السينمائية والجولات التراثية الميدانية.

تحتفل «لا مير»، الوجهة الشاطئية العالمية من «مِراس»، بالذكرى السنوية الأولى لانطلاقتها، بإضافات مذهلة إلى تشكيلة عروضها الرائعة. وحظيت «لا مير» بإقبال كبير من المقيمين والزوار في دبي خلال عامها الأوّل، بفضل مزيجها العصري والفريد من المطاعم والمتاجر، ومرافق التسلية والترفيه.
ومن المواقع الجديدة المرتقبة في «لا مير»، فندق «روف لا مير»، الذي يتضمن 366 غرفة، والمقرر افتتاحه في عام 2020، ليقدم تجارب فريدة لضيوفه الساعين إلى الاستجمام أو العمل على حد سواء. 
ويتميز الفندق بناديه الرياضي العصري، وردهته الخارجية، وغير ذلك من المرافق الحديثة في منطقة «لا مير ساوث».
تنوع
وتحتضن «لا مير» أيضاً مشروع «بورت دو لا مير» السكني الجديد، والمستوحى من أجواء البحر المتوسط. وسيضم هذا المشروع الحصري للتملك الحر شققاً سكنية ذات مزايا وعناصر جمالية لا مثيل لها، ومرسى يتضمن 192 رصيفاً لليخوت الفارهة. 
وتتميز تصاميم الواجهة المائية في «بورت دو لا مير» بألوانها الهادئة وخامات الحجر الأبيض، مع تشكيلة عصرية من المتاجر والمطاعم الراقية المنتشرة في ساحات الوجهة النابضة بالحركة والحياة، إلى جانب فندقين من فئة أربع وخمس نجوم مع شاطئ خاص.
3
وتضم «لا كوت» أول منطقة في هذا المجمع العصري، مجموعة حصرية من 5 مبان منخفضة الارتفاع تشمل نحو 400 شقة فخمة وبنتهاوس بطابقين، ويتوقع اكتمالها في الربع الأخير من عام 2020.
وخلال شهر نوفمبر، تفتتح في «لا مير» صالات «روكسي سينما» الشهيرة بخدماتها المتميزة والمقاعد الفخمة لقاعاتها البلاتينية والذهبية، وكانت في وقت سابق من العام الحالي، شهدت «لا مير» افتتاح منتزه «لاجونا ووتر بارك» المائي أمام الجمهور، لتثري معها الأجواء العصرية المريحة، بتشكيلاته الفنية الفولاذية وطابعه الصناعي، مع خيارات إضافية من المطاعم ومحلات التسوق.
ويعتبر «لاجونا ووتر بارك»، الذي يضم 5 منزلقات مائية ومنطقتي لعب للأطفال، إضافة إلى «ويف أوز 180 فلو رايدر»، أحد 3 من نوعه في العالم وأول تجربة لركوب الأمواج في المنطقة.
وبمحاذاة الشاطئ تماماً، تقع «هوا هوا»، وهي ساحة اللعب المنفوخة بالهواء، الوحيدة في دبي، والتي تضم قبتين على شكل كثبان رملية تضم سبع قمم بتصميمات وارتفاعات مختلفة، ويحظى الموقع بإقبال واسع من الصغار والكبار على حد سواء.
تمتد وجهة «لا مير» على طول 2.5 كيلو متر من الشواطئ الرملية الساحرة، وتقدم لضيوفها تجارب لا تضاهى، وتلبي احتياجات المقيمين والزائرين، وتمنح محبي المغامرات الشاطئية فرصة الاستمتاع بالتجديف والتزلج المائي، باستخدام تجهيزات وقوارب الرياضات البحرية، بما في ذلك الدراجات المائية المتاحة للاستئجار في الأكشاك المخصصة بجانب الشاطئ.
ولأولئك الذين يتطلعون إلى قضاء أوقات ممتعة بالاسترخاء على شاطئ البحر، تتوفر مقاعد الحمامات الشمسية، والمظلات الشاطئية والغرف النهارية الخاصة على بُعد خطوات فقط من مياه البحر الصافية.

«لا مير» تحتفل بالذكرى الأولى لانطلاقتها

target8484319712646938407.jpg

تحتفل "دبي باركس آند ريزورتس"، أكبر وجهة ترفيهية متكاملة في الشرق الأوسط، اليوم بافتتاح أبوابها للزوار وبداية التغيير الذي سوف يشهده قطاع التسلية والترفييه في المنطقة. وتشمل المرحلة الأولى من الإفتتاح المنتظر  كل من منتزه "ليجولاند دبي" الترفيهي و مجمّع "ريفرلاند دبي" الفريد ، والذي سيكون وجهة للمطاعم والمحال التجارية والترفيهية في قلب "دبي باركس آند ريزورتس".
وتعليقاً على الحدث قال رائد كاجور النعيمي، الرئيس التنفيذي لشركة "دي إكس بي إنترتينمينتس" ش.م.ع، الشركة المالكة لـ"دبي باركس آند ريزورتس": تغمرني السعادة والفخر بينما نستقبل زوارنا اليوم لإكتشاف عالم مذهل ضمن "دبي باركس آند ريزورتس". سوف نزيح الستار عن منتزه "ليجولاند دبي" ومجمّع "ريفرلاند دبي" لأول مرة ليتمكن ضيوفنا الأعزاء من الاستمتاع بتجارب ترفيهية فريدة لم يسبق لها مثيل في منطقتنا". وأضاف:"لم يسبق أن رأينا مشروع على هذا المستوى في المنطقة، ونحن فخورون بتقديم هذا الإنجاز الوطني لزوارنا بعد ثلاث سنوات من العمل الدؤوب والمتواصل، حيث ستكون وجهتنا الترفيهية الضخمة عاملاً فعالاً في تحقيق رؤية دبي 2020 ودعم قطاع السياحة العائلية في المنطقة".
"ليجولاند دبي": 
منتزه "ليجولاند دبي" هو الوجهة المثالية على مدار العام لمغامرات عالم ألعاب "ليجو" للعائلات والأطفال بين 2 و12 سنة. وسيتضمن منتزه "ليجولاند دبي" مجموعة متنوعة من النشاطات والترفيه بما يزيد على 40 لعبة ركوب تفاعلية وعروض ووجهات، وتجارب تركيب وأكثر من 15000 مجسم ليجو استخدم في تركيبها 60 مليون مكعب ليجو. تجتمع هذه الوجهات والخيارات الترفيهية لقضاء يوم كامل من المتعة والتسلية وتجربة مليئة بالمرح لجميع أفراد العائلات.
تقدم "ليجولاند دبي" 6 أقسام مختلفة شهيرة على مستوى العالم، وهي: 
•    "مدينة الليجو" سيتمكن الصغار في "مدينة ليجو" من قيادة الطائرات في مطار مدينة ليجو، أو قيادة السفينة في مدرسة الملاحة البحرية، أو الحصول على رخصة قيادة من مدرسة ليجولاند للقيادة.
•    تدعو منطقة "الممالك" جميع الأمراء و الأميرات إلى رحلة لاكتشاف مملكة الفرسان وللتحليق داخل القلعة والإبحار في خندقها المائي. وستحمل عربات التنين الركاب إلى الأجزاء العليا من القلعة ثم ستهبط بهم فوق الخندق المائي. وسيرى الركاب في هذه الرحلة التي يصعدون فيها إلى مرتفعات القلعة التنين الأحمر المصنوع من الليجو قبل أن يخرجوا من القلعة ويدخلوا بين أغصان الشجر.
•    وتتيح منطقة الخيال الفرصة للصغار لتعلم قواعد تركيب الليجو وأساليب التصميم، حيث ستقدم هذه المنطقة ورش عمل تعليمية خاصة. ويمكن للأطفال الذي في سن الثامنة فما فوق أن يصمموا ويبرمجوا رجال الليجو الآليين “الليجو مايندستورم”. وسيكون هناك سينما لعرض الأفلام رباعية الأبعاد من أجل عرض أفلام الليجو.
•    أما منطقة المغامرة التي تستضيف الأطفال المستكشفين ومحبي الغرائب، فتتميز بمجموعة من المغامرات من بينها مغامرة الغواصة الممتعة وسباق الأمواج ومغامرة استعادة الكنز الفرعوني المثيرة في المعبد القديم.
•    تقع المدينة المصغرة في قلب منتزه ليجولاند، وتضم مجموعة كبيرة من المجسمات المعروفة والتي تحاكي أهم المعالم في منطقة الشرق والعالم ركبت من أكثر من 20 مليون مكعب ليجو. كما ستكون أول مدينة مصغرة مغلقة ومكيفة وستضم منطقة "بيلد أ سيتي" التي تحتوي على طاولة بطول 10 أمتار مربعة ليقوم الزوار ببناء مجسماتهم باستخدام مكعبات الليجو وإظهار القدرات الفنية التي يتمتع بها كل طفل وشخص في العائلة.
سوف يستقبل منتزه "ليجولاند دبي" الزوار يومياً من الساعة 10 صباحا إلى 6 مساءً. تتوفر التذاكر اليومية لمنتزه "ليجولاند دبي" على الموقع الإلكتروني www.DubaiParksAndResorts.com و www.legoland.ae بأسعار تبدأ من 295 درهماً للكبار و 250 درهماً للأطفال.
"ريفرلاند دبي": 
 مجمع "ريفرلاند دبي" هو نقطة الوصل بين المنتزهات الترفيهية الثلاث وحديقة الألعاب المائية ضمن "دبي باركس آند ريزورتس"، حيث سيتمكن جميع الزوار من الاستمتاع بهذا المجمّع الفريد من دون تذاكر الدخول إلى المنتزهات المجاورة. سوف يضم "ريفرلاند دبي" مجموعة كبيرة من المطاعم والمحال التجارية مصحوبة بالعروض الترفيهية الحية، ليكون الوجهة الأمثل للعائلات والأصدقاء لقضاء أوقات ممتعة.
سيتمكن الزوار من من الاستمتاع بأفضل المطاعم على ضفاف النهر الممتد على طول كيلومتر واحد حول المجمّع، وذلك ضمن المناطق الترفيهية الأربعة ذات الطابع المميز. سوف يأخذ "ريفرلاند دبي" الزوار في رحلة بصرية عبر الزمن في كل من منطقة "القرية الفرنسية" التي تشمل المقاهي والمطاعم المستوحاة من منطقة حوض البحر المتوسط، ومنطقة "الرصيف" المستوحاة من أجواء الأمريكيتين في خمسينيات القرن الماضي وتقدم خيارات متنوعة لتناول الطعام، بالإضافة إلى منطقة "بوابة الهند" وهي منطقة مستوحاة من الهند في ثلاثينيات القرن الماضي، يقع في قلبها تمثال مذهل على شكل أيدي. وأخيراً منطقة "الجزيرة" والتي تتميز بطرازها المعماري المستوحى من القرن التاسع عشر، حيث سيتمكن الزوار من الجلوس على ضفاف النهر و الاستمتاع بتشكيلة متنوعة من المطاعم والمقاهي والعروض الحية والمهرجانات.
سيكون زوار "ريفرلاند دبي" على موعد مع مجموعة متنوعة من المطاعم والمحال التجارية التي تقدم كافة المأكولات المفضلة كالبرجر، والبوريتو، والمأكولات البحرية، بالإضافة إلى تشكيلة واسعة من الهدايا ومستلزمات قضاء أجمل الأوقات في المنتزهات الترفيهية.  سوف يكون كل من ماكدونالدز، وستاربكس، وذا بيغل بار كوفي هاوس، و ليوبولدز اوف لندن، وهارو، ومطعم ووك تشي، وتورتيلا، وإلاز كريميري، و 800 ديغرييز بيتزا، وفوززيويجز، و جاليتوز في إستقبال الضيوف إبتداءً من 31 أكتوبر، بينما تفتتح المطاعم والمحال التجارية الأخرى أبوابها خلال الفترة الزمنية القصيرة القادمة.
 كما يقدم مجمع "ريفرلاند دبي" أربع مساحات وقاعات مميزة مخصصة للفعاليات، تتفاوت بين المواقع الخارجية والقاعات المغلقة التي تناسب شتى الأنشطة الخاصة منها والمؤسسية.
سيستقبل مجمّع "ريفرلاند دبي" الزوار من الأحد- الأربعاء بين الساعة 10 صباحاً -11 ليلاً، وأيام الخميس- السبت من الساعة 10صباحاً- 12 منتصف الليل.
تتضمن "دبي باركس آند ريزورتس" ثلاثة منتزهات ترفيهية هي: منتزه "موشنجيت دبي" المستوحى من أفلام  هوليوود  والشخصيات المحبوبة التي أنتجتها شركات: "دريم وركس أنيميشن" و"سوني بيكتشرز ستوديوز" و"لايونزجيت"، ومنتزه "بوليوود باركس دبي" المنتزه الترفيهي العائلي الأول من نوعه الذي يضم ألعاب ركوب ووجهات ترفيهيه من وحي أفلام بوليوود، ومنتزه "ليجولاند دبي" وحديقة الألعاب المائية "ليجولاند ووتر بارك" لأول مرة في المنطقة. إضافة إلى كل من فندق "لابيتا" العائلي المصمم على الطراز البولينيزي، وهو جزء من ماريوت أتوجراف كوليكشن، ومنتزه "سيكس فلاجز دبي"، والمقرر افتتاحه في أواخر 2019 ليكون الأول من نوعه في الشرق الأوسط.

"دبي باركس آند ريزورتس" تحتفل بافتتاح "ليجولاند دبي" و "ريفرلاند دبي" رسمياً اليوم

تحتفل "دبي باركس آند ريزورتس"، أكبر وجهة ترفيهية متكاملة في الشرق الأوسط، اليوم بافتتاح أبوابها للزوار وبداية التغيير الذي سوف يشهده قطاع التسلية والترفييه في المنطقة. وتشمل المرحلة الأولى من الإفتتاح المنتظر  كل من منتزه "ليجولاند دبي" الترفيهي و مجمّع "ريفرلاند دبي" الفريد.

-    "هؤلاء الهمج، من أين أتوا إلينا، من كوكب آخر؟" 
-    "إنهم من بيننا. أبناؤنا، نحن صنعناهم". 
-    "العالم صنعهم.. البربرية"! 
-    " وجنود كثر ماتوا.." 
-    "نعم، ومات الشعب"!
تلك نتف من حوار يدور بين شخصيات في فيلم الجزائري سالم براهيمي "الآن، دعهم يأتون"، في المعالجة السينمائية لرواية أرزاقي ملال الشهيرة، التي حملت الاسم ذاته.
ذلك الحوار، يقع في منتصف أحداث الفيلم، الممتدة على طول أكثر من عقد من الزمان، بدءاً من العام 1989، وهي السنوات الأليمة التي يعرفها الجزائريون باسم سنوات "الألم والدماء". 
 
ذاكرة الألم 
ذلك العقد الذي شهد صراعاً، سفكت فيه دماء أكثر من مائتي الف جزائري، بين السلطة والجيش والإسلاميين. ذبحت أعناق، تقطعت أعضاء، تشوهت منظومة إنسانية وأخلاقية كاملة، تركت الجروح والندوب، التي لم تشف منها الجزائر، تماماً إلى يومنا هذا، بالرغم من عدم رغبة كثيرين بالتذكر.
الذاكرة محملة بالأسى، لكن بأخطر من ذلك. بأسئلة من قبيل: كيف، لماذا، من المسؤول، من المستفيد، ماذا عن المستقبل؟ هل يمكن لما كان أن يكون مجدداً؟ أسئلة شائكة، أراد براهيمي، الفرنكفوني المولود في لندن (1972)، أن يطرحها، استناداً إلى الرواية التي كتبها صاحبها، على شاكلة تسجيل يومي للأحداث، التي عاشها بشكل شخصي في بلاده، في صلب تلك الفترة التي اختطفت فيها الجزائر إلى.. "زنقة الشيطان". 
 
ابتزاز 
الرواية التي طبعت أكثر من مرة بدءاً من بداية الألفية إلى اليوم، في فرنسا، وسبق وحولت إلى عمل مسرحي في باريس (2007)، بطلها عامل في مصنع اسمه نور الدين (في فيلم براهيمي أدى دوره المغني الجزائري المهاجر إلى فرنسا أمازيغ كاتب)، يعيش يوميات التحولات في مجتمعه الذي يضم: أصحاب المصنع ومنهم نقابيون يساريون يتناقشون في أمور عدة من بينها تأثير انهيار جدار برلين على العالم وصولاً إلى تردي الأوضاع المعيشية في البلاد، وانهيار الطبقة الوسطى، وضرورة الدعوة إلى اضرابات عاجلة.
وأيضاً في عالم نور الدين زوجة لم يرتبط بها عن حب، وإنما بسبب ابتزاز عاطفي خضع له من قبل أمه، التي يفتتح الفيلم مشاهده على مرضها، وعلى لومها ابنها على كل شيء، بما في ذلك المرض نفسه. نفاذاً لوصيتها، يتزوج راضخاً من ياسمينا (رشيدة براكني الفرنسية من أصول جزائرية)، وينجب طفلاً، فيما الأيام تمضي على مفاجآتها الشرسة المتزايدة يوما بعد يوم. 
 
"اذهب إلى الرئيس" 
اضطرابات. انتخابات. فراغ رئاسي. مجازر في القرى. مشايخ يعودون من أفغانستان بعد الحرب الروسية - الأميركية. أزقة القصبة، الحي العتيق في المدينة، تشهد أبشع المصادمات. أصوات المتطرفين تزعق في كل مكان، من أي مذياع في السيارة أو البيت أو الشارع. يقطعون الطرقات بحجة الصلاة، يمنعون نور الدين من الوصول إلى المستشفى مع زوجته لكي ينقذ طفله من الحمى. كنقابي يساري متحضر يلجأ إلى الشرطة لكي يقدم شكوى. الشرطة الخائفة من الشيخ النفزاوي وعصبته تسخر من نور الدين: "قدم شكوى إلى الرئيس". الجزائر تموج في بحر من الظلمات، والرجال الطيبون، الممانعون، الذين يحبون الورد ويزرعونه في الحدائق، يتم تقطيعهم ورميهم في أكياس بلاستيك في مستوعبات القمامة. 
 
المواجهة 
رغم كل شيء، نور الدين، لا يزال يحتفظ بأمرين: كراسته التي (كما فعل الروائي ملال نفسه أثناء الأحداث) لم يتوقف يوماً عن أن يضمنها مشاعره ويومياته عن التحولات التراجيدية. والأمر الآخر هو العقلانية التي من الصعب الاحتفاظ بها حين يموت العقل وتتوهج الغرائز ومشاعر البغض والكراهية. 
يقول: "من السهل أن نحمل السلاح، من الصعب أن نغلّب السلام". 
 
قتل الطفلة 
لكن سلميته، الممزوجة بنوع من الطيبة والتحضر، لن تنقذه، ولن يفلت مصيره الشخصي من مصير البلاد. سيذهب إلى "القصبة" ويسأل عن "زنقة الشيطان"، التي اضطرت زوجته وابنه أن يلجآ إلى مكان فيها، هرباً من المجازر. سينقذهما، وينقذ معهما العلاقة الزوجية التي كانت منهارة، لكي يعود الثلاثة إلى البيت.
بعد سنوات سيصبح الثلاثة أربعة، مع إنجاب الزوجة لطفلة يتعلق بها الأب. ذات يوم، فيما هي بصحبته، يعود متأخراً من قرية ضمن ما يعرف "بمثلث الرعب"، تتعطل سيارته. يحمل الطفلة على كتفه، ويظن أن بوسعه المبيت في أي بيت من بيوت القرية، بانتظار الصباح. سرعان ما ينتبه أنهما وقعا في فخ الشيطان، وأن القرية تم للتو، تصفية أهلها، على يد الإرهابيين الذين يحملون سيوفاً، ويركب "أمراؤهم" على أحصنة.
سيجزع، ويحضن البنت، ويهرب بها من مكان إلى آخر، من دون جدوى، إذ أن الإرهابيين سيلاحقونه في كل زاوية. وحين يعجز، ويصيبه اليأس، ينهار على ركبتيه، ويحضن بقوة أكبر صغيرته، راغباً بالدفاع عنها. يشد من قبضته على عنقها، ولا ينتبه أنه يزهق أنفاسها خطأ. ينظر إليه "أمير الإرهاب": لا تقتلوه، دعوا هذا الكلب يعيش ليروي ماذا رأى وماذا فعل؟ 
الجزائر تموج في بحر من الظلمات، والرجال الطيبون، الممانعون، الذين يحبون الورد ويزرعونه في الحدائق، يتم تقطيعهم ورميهم في أكياس بلاستيك في مستوعبات القمامة. 
 
البحر والدماء 
هكذا، قتلت الجزائر نفسها، حين اشتد الظلام، وانتشرت الفوضى. لتعاقب من تعقل ومن قرر البقاء على أرضها وعدم الهروب كما فعل كثر، ومن بينهم في الواقع الممثل الرئيسي في الفيلم، الذي قام بدور نور الدين، والذي استقر قبل شهور من بدء الأحداث في فرنسا.
بينما لم يغادر آنذاك الروائي ملال. وحين سأله صحافي من القناة الألمانية الفرنسية ARTE  قبل عقد: "لماذا لم تترك الجزائر، رغم كل شيء؟"، رد عليه بالقول:" لأنني أعيش هناك، إنها مسألة جذور. هل ترى تلك المدينة التي أصيبت بالعطب كثيراً؟ إنها المدينة التي ولدت فيها. أعرف جيداً فرنسا. أتردد عليها باستمرار، وثقافتي فرنسية، لكنني غريب فيها، ولو تركت الجزائر، فهذا لا يعني أنني مهاجر، بل أنني مقبل على منفى. وفي المنافي، لا نكون، بعد الآن، أنفسنا. في المنفى لا نحصل على شيء".
منطق الروائي وضعه أيضاً في سيناريو فيلمه، الذي كتبه بالتشارك مع المخرج براهيمي، إذ يجعل البطل يتحدث عن هذا الأمر مع صديقه في بداية الفيلم. يسأله الصديق: "لماذا تبقى هنا، لا تهاجر إلى فرنسا؟ لا يمكن أن يكون قلبك فرنسي ورجلاك على شاطئ المتوسط، عليك أن تختار"، فيرد نور الدين: "لقد اخترت ، هنا". ليجيبه الصديق: "إذا أهلاً بك في الجزائر، بلد الشمس والمتوسط والدماء الكثيرة"! 
 
لغة الإخراج 
إخراجياً، من المبكر الجزم بلغة سينمائية خاصة بسالم براهيمي (له في الوثائقي فيلم "عبد القادر" عن سيرة عبد القادر الجزائري، كما في إنتاج سينما طويل مع "الكولونيل" و"خرطوش غولواز"). فأسلوبه السينمائي آمن وكلاسيكي، وهذا لا يعيبه، إذ لا يمكن، غالباً، التجريب واتباع أدوات أكثر أسلوبية، في فيلم عن الحرب والصراعات والدماء، مبني على رواية أصبحت كلاسيكية عن تلك الحقبة، ممتدة أحداثها على أكثر من عشر سنوات، على المخرج أن يختصرها في ساعة ونصف.
رغم ذلك، نراه في مشاهد، مثل رحلة بحث الزوج عن الزوجة في متاهات "القصبة"، يستخدم زوايا تصوير وحركة كاميرا نشطة تذكر بالوثائقي، كما أنه في التركيز على التفاصيل الصغيرة التي تحمل رسائل بإمكان المشاهد التقاطها، يعبر عن براعة، كما مشهد قيادة نور الدين لسيارته رجوعاً، بالعكس، هرباً من حاجز للإرهابيين، والذي بدا على وقع موسيقى إيريك نوفو المؤثرة (الموسيقى التصويرية عنصر رئيسي في الفيلم)، يعكس صورة معبرة ومرعبة عن رجوع الجزائر كلها إلى الخلف. 
 
براكني وكاتب 
أما في أداء الممثلين الرئيسيين، فقد نجحت رشيدة براكني، رغم أنها أقرب إلى الأسلوب الأوروبي الفرنسي في التمثيل، من أن تلعب دور الجزائرية الخائفة ببراعة، جسدتها بشكل مبهر في مشاهد عدة، كمشهد البكاء على صديق نور الدين الذي قطع الإرهابيون أوصاله، أو مشهد لقائها بالزوج لأول مرة بعد اختفائها مع الطفل في "القصبة".
ثمة مشهد آخر أدته ببراعة، حين تخبط على باب شقتها "نساء الدعوة" المنقبات، بعنف شديد، فلا تفتح، بل تعلي من صوت الموسيقى، على وقع أصواتهن المتصاعدة: "افتحي يا أختاه، نريد أن نهديك، أن ندخل إلى قلبك النور.. افتحي بوسعنا أن نساعدك، أن نؤمن لك مؤونة البيت". في هذا المشهد، الذي تحركت فيه براكني بقلق، في انحاء شقتها، قبل أن ينال منها الفزع، وأيضاً القوة والاصرار على عدم الخوف وفتح الباب، وتدبر حيلة الموسيقى لكي تصم بها أذناها عن الأصوات العنيفة، وكي ترسل عبر الموسيقى رسالة عن هويتها وأفكارها.. نرى تمثيلاً محترفاً يعرف كيف يوصل كل تلك المشاعر المتناقضة في وقت وجيز.
أما الممثل الرئيس أمازيغ كاتب (في الواقع هو ابن الروائي الجزائري الشهير كاتب ياسين)، فقد برع في تمثيل شخصية الإنسان العادي، ذو الطبع الهادئ والعقلاني، الممزوج بفردية ومزاج الأشخاص الذين يهربون إلى الكتابة في وقت الأزمات، وإن كان أداؤه للمشهد الأخير من الفيلم، حين يقتل طفلته خطأ، يحتمل نوعاً آخراً من الأداء، أكثر تعقيداً مما أظهره.
"أريد السعادة". "وما السعادة؟". "السعادة هي الحب". "الحب؟ ربما في وقت آخر!". حوار آخر في الفيلم.
الجدير ذكره أن الفيلم عرض في مهرجانات عالمية مثل "تورنتو السينمائي" و"دبي السينمائي 12" حيث نال جائزة التحكيم الخاصة لأفضل فيلم روائي.

"الحب؟!.. ربما في وقت آخر"

"دعهم يأتون": الجزائر في.. "زنقة الشيطان"!

"هؤلاء الهمج، من أين أتوا إلينا، من كوكب آخر؟"

تحتل ملصقات الأفلام القديمة والإعلانات التي تحذر من احتمال انقطاع الكهرباء أو تمنع دخول النساء، جدران الغرفة الصغيرة المؤدية إلى صالة السينما التي لا تزال وحدها تضيء شاشتها أمام سكان العاصمة الليبية من الرجال وإن بشكل متقطع، ومن بين دور العرض السبع الكبرى في طرابلس، لم يتبق إلا صالة «بارادايز» وسط المدينة بعدما أغلقت كل الصالات الباقية أبوابها أمام محبي السينما الواحدة تلو الأخرى، قبل سنوات قليلة من ثورة العام 2011 وغرق البلاد في فوضى أمنية ونزاع مسلح على السلطة قتل فيه الآلاف.
صدارة
وتتصدر أفلام التشويق الغربية الكلاسيكية الملصقات عند مدخل السينما المعروفة أيضاً باسم سينما «عمر الخيام» في شارع عمر المختار وبينها «سكارفييس» للممثل الأميركي ال باتشينو و«داي هارد» للممثل الأميركي الآخر بروس ويليس، إلى جانب ساعة حائط ولوحة كتب عليها «اليوم».
وعلقت على أحد الجدران ورقة بيضاء كتب عليها «الإدارة غير مسؤولة في حالة انقطاع الكهرباء»، بينما كتب على ورقة أخرى «بناءً على تعليمات الإدارة يمنع منعاً باتاً دخول العائلات (في إشارة إلى النساء) إلى دار العرض، حيث استعمل بعض الأفراد المكان للقيام ببعض الأعمال التي تتنافى والمبادئ الأخلاقية والدينية»، ويعود تاريخ السينما في العاصمة الليبية إلى حقبة الاحتلال الإيطالي في عشرينيات القرن الماضي حين بدأت دور العرض تفتح أبوابها أمام سكان المدينة من النساء والرجال والعائلات، ليقتحم الفن السابع حياة الليبيين ويعيش فترته الذهبية التي امتدت حتى سبعينيات القرن الماضي.
ويقول عبد المنعم سبيطة الناشط في المجتمع المدني لوكالة فرانس برس «في الستينيات، كنا نسكن قرب سينما لارينا جاردينو (المفتوحة). كان يكفيني أن أطل من النافذة حتى أشاهد الأفلام» ، ويضيف «الذهاب إلى السينما كان مكافأة الأسبوع، وكان علينا أن نتأنق ونرتدي أجمل ما عندنا (...): ليبيون مسلمون ويهود، إيطاليون، أوروبيون، أو أميركيون».
واحتضنت طرابلس المعروفة باسم «عروس البحر المتوسط» في فترة ازدهارها نحو عشرين صالة سينما تشكل معاً جزءاً مهماً من الذاكرة الجماعية لسكان هذه المدينة الساحلية التي تضم قلعة تاريخية ومتحفاً ومدينة قديمة ومرفأً وشاطئاً، وتروي الليبية البريطانية كريمة الغويل وهي أم لولدين «أفضل ذكرياتي عن السينما تعود إلى العام 1974 حين اصطحبني والدي لأشاهد فيلم تمريند سيد (بذور تمر الهندي)» للممثل المصري الراحل عمر الشريف، وكان عمرها تسع سنوات حينها.

سينما طرابلس أطفأت شاشاتها حتى إشعار آخر

target595782444694425127.jpg

تحتل ملصقات الأفلام القديمة والإعلانات التي تحذر من احتمال انقطاع الكهرباء أو تمنع دخول النساء، جدران الغرفة الصغيرة المؤدية إلى صالة السينما التي لا تزال وحدها تضيء شاشتها أمام سكان العاصمة الليبية من الرجال وإن بشكل متقطع..

اختارت إدارة مهرجان الإسكندرية السينمائي لدول حوض البحر المتوسط الفنانة إلهام شاهين لتترأس لجنة تحكيم المسابقة الرسمية للمهرجان. وستنطلق هذه الدورة خلال الفترة من 2 وحتى 8 سبتمبر المقبل بمشاركة أكثر من 20 دولة. وستترأس إلهام لجنة التحكيم التي تضم في عضويتها المخرج المغربي حسن بن جلون، والمخرج التونسي نجيب بلقاضي.

سينما

إلهام شاهين تترأس تحكيم مهرجان الإسكندرية

target8757028933049653971.jpg

اختارت إدارة مهرجان الإسكندرية السينمائي لدول حوض البحر المتوسط الفنانة إلهام شاهين لتترأس لجنة تحكيم المسابقة الرسمية للمهرجان. وستنطلق هذه الدورة خلال الفترة من 2 وحتى 8 سبتمبر المقبل بمشاركة أكثر من 20 دولة. وستترأس إلهام لجنة التحكيم التي تضم في عضويتها المخرج المغربي حسن بن جلون، والمخرج التونسي نجيب بلقاضي.

حتى اللحظة لم يتم توجيه أي تهمة لخالد سليمان الناصري وأنتونيو أوغوليارو وجابريلي دل غراندي مخرجي الفيلم الفلسطيني الإيطالي «أنا مع العروسة». الفيلم الذي يحكي قصة «تهريب» حقيقية لخمسة فلسطينيين سوريين انطلاقاً من مدينة ميلانو الإيطالية إلى مالمو السويدية بغرض تقديم اللجوء الإنساني هناك هرباً من جحيم «الحرب» في سوريا، حيث تم تصوير اللقطات ضمن الزمن الحقيقي للفيلم ويبدأ من يوم 14 حتى 18 نوفمبر 2013. 
 
فيلم «أنا مع العروسة» الذي عرض أخيراً في مهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية، وسيعرض قريباً خلال مهرجان دبي السينمائي في ديسمبر المقبل، بدأ عندما كان الأصدقاء خالد وجابريلي وطارق الجبر يحتسون القهوة في محطة بورتا غاريبالدي في أكتوبر 2013، وبحسب القصة التي نشرها فريق العمل على موقع الفيلم الرسمي «يقترب شابّ فلسطيني ويسألهم عن القطار المتجه إلى السويد، فيجيبونه بأنْ ما من قطار يتجه إلى هناك»، وهناك يروي عبدالله قصة نجاته من الغرق، حيث نتعرف على التفاصيل المأساوية التي يختزنها «عبدالله» عندما شهد غرق250 مهاجراً. وقتها ألقي بعبدالله مع جثث الغرقى، ولولا قدرته على تحريك يده لما نجى، ويبوح بالحكاية وهو يكتب أسماء بعضهم على حائط المنزل الحدودي الذي يفضل إيطاليا عن فرنسا، لكأنه يكتب شاهدة قبرهم، أو ذكرى سجنه في طريقه للحرية، فيما يلعب دور العريس المفترض، وتبدو الزفة كاحتفال بالانتقال إلى حياة جديدة كتبت له. 
 
مصطلح «التهريب» هنا ملتبس من جهة قانونية إلا أن له أبعاداً أخلاقياً مختلفة، إذ ينطلق صانعوا الفيلم من نقطة إنه طالما يتكفل الاتحاد الأوروبي باستيعاب وقبول لجوء أعداد من المهاجرين بعد وصولهم بشكل غير شرعي إلى دوله، فلماذا لا يفتح هذا الباب باللجوء من خلال السفارات بشكل قانوني ويغلق الباب على محنة «الإتجار بالبشر» الراغبين في الأمان وهو حق إنساني!. 
 
«قوارب الموت» 
يفتح الفيلم باب السؤال هنا على مصراعيه عن مدى صحة الإدعاءات الإنسانية التي تزعمها دول الاتحاد الأوروبي، وينطلق الفيلم من إيطاليا الدولة التي كانت البوابة العريضة لوصول ركاب «قوارب الموت» من ليبيا، وزوارة تحديداً النقطة الأقرب إلى الحدود الليبية في رحلة يفترض ان تستغرق ثلاث ساعات في الشروط الاعتيادية، إلا أنها تتمدد لتصل إلى يوم كامل في بعض الأحيان وكثيراً ما تتعدى هذا التوقيت نظراً للشروط السيئة التي يعانيها هؤلاء من تكدس بأعداد تفوق طاقة المركب على الاستيعاب عدة مرات، وما يقابل هذا من مخاطر التعرض للغرق وهو ما حدث كثيراً، إلى ما هنالك من أرقام فلكية يفرضها المهربون على هؤلاء، وتتسائل إحدى بطلات الفيلم: «أعاقل من يدفع المال في سبيل موته؟«. إلا أن الحال مستمر ولا يزال الكثير يدفعون ثمن موتهم، واحتمال أن يبتلعهم البحر المتوسط في ظرف سفر متهتك يبدأ من السفينة المنهكة أساساً إلى ظروف السفر نفسها، والمخاطر خلال الرحلة. 
 
أثمان باهظة 
تذخر قصص السوريين في منافي اللجوء بالعديد من التفاصيل المؤلمة عن حالات نصب واحتيال واستغلال لحاجة هؤلاء الإنسانية للأمان، ويورد صانعوه واحدة من القصص المتمثلة في ترك عائلة مكونة من أب وأم وثلاثة أطفال على سفوح جبال الألب، حيث زعم المهربون أنهم وصلوا بالعائلة إلى السويد. الرحلة التي يدفع الكثير من اللاجئين أثماناً باهظة لأجلها، في الوقت الذي يتوقعون أنهم بمجرد عبورهم البحر في رحلات الموت عبر المتوسط قد وصلوا إلى أرض الأحلام. 
 
يتعامل صانعوا الفيلم مع أبطالهم كأبطال سينما حقيقيين، ويكتبون أسمائهم بالخط العريض كما تقدم تترات السينما نجوم العمل من المشاهير. في الواقع سيصير الشباب من المشاهير، إذ لا يزال الفيلم يتصدر شباك التذاكر الإيطالي منذ إطلاق عروضه التجارية في إيطاليا، وهذا حدث بحد ذاته في تاريخ السينما الإيطالية يحسب للفيلم، ، ويضيف الناصري «يعتبر الإيطاليون فيلمنا حدث العام، ويستمر بنجاح كبير في شباك التذاكر منذ دخوله صالات العرض التجاري الإيطالية»، خصوصاً أن الفيلم وثائقي ويتناول قصصاً حقيقية في رحلة حقيقية تحمل مخاطرة حقيقية تتمثل في احتمالية دخولهم السجن لمدة قد تصل إلى 15 عاماً. 
 
يقول الصحفي الإيطالي الشاب إن اختيارهم تهريب خمس أشخاص فقط، هو خيار مدروس بدقة إذ تصل مدة سجنه القصوى إلى 15 سنة، لكن الفيلم يراهن على رقم قياسي آخر سجل في إيطالياً أيضاً، وتحديداً في فينيسيا إذ حاز الفيلم على 17 دقيقة من التصفيق المتواصل في مهرجان فينيسيا السينمائي 2014، فيما سجل الفيلم حضوراً منقطع النظير في عروضه بمهرجان DIFA2014 في أمستردام ضمن مسابقة الظهور الأول، كما أنه من أول الأفلام في تاريخ السينما الإيطالية المستقلة الذي يحقق هذا التمويل من قبل الجمهور. 
 
بلغت تكلفة الفيلم حوالي 150 ألف يورو، جمع فريق الفيلم منها 100 ألف يورو خلال الشهر الأول من وضعهم فكرة الفيلم على موقع لجمع التمويل المجتمعي لدعم وتمويل كافة مراحل التحضير والتصوير واستئجار المعدات والدعم اللوجستي، حيث شهد الفيلم مشاركة جماعية في تمويله، وحاز على مساهمة من Doc Lab التابع لمهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية، إضافة لمساهمة عدد من المتطوعين لتذليل العراقيل التي تقف بوجه هذه القصة/الرسالة، حيث قال ديل غراندي «إن وضوح القصة وإظهارها بهذه العلنية أمام الشرطة، كان يهدف إلى إبعاد أي شك في سلوك هؤلاء كي لا تكتشف الشرطة أي شيء وتنكشف العملية، فلم يكن أحد ليشك في موكب عرس».

من «فينيسيا» إلى «أمستردام» وقريباً في «دبي السينمائي»

«أنا مع العروسة» رحلة من أجل الحياة

الفيلم يحكي قصة «تهريب» حقيقية لخمسة فلسطينيين سوريين انطلاقاً من مدينة ميلانو الإيطالية إلى مالمو السويدية بغرض تقديم اللجوء الإنساني هرباً من جحيم «الحرب» في سوريا

أعلنت سوق دبي الحرة، عن دعمها للمخرج والكاتب الأيرلندي جيم شيريدان في إطلاق الدورة الأولى لمهرجان دبلن للفيلم العربي (DAFF) الذي سيقام في الفترة من 8 الى الجاري.
حيث ستتولى سوق دبي الحرة رعاية المهرجان الذي سيعرض 9 من أروع الأفلام السينمائية في العالم العربي وستحضره نخبة من نجوم السينما العالمية، حيث ستقام فعالياته في مكانين في دبلن وهما لايتهاوس سينما ومكتبة تشيستر بيتي.
كما ستشاركها الدعم مجموعة جميرا، التي تتخذ من دبي مقراً لها وتدير سلسلة من أفخم الفنادق حول العالم كراع داعم للمهرجان ليتم التعاون بينهما بهدف الترويج للفيلم العربي الذي سيتمكن جمهور دبلن ولأول مرة من خلاله التعرف على الثقافة العربية.
سيشهد المهرجان في ليلته الافتتاحية في لايتهاوس سينما حضور الفنان القدير عمر الشريف لمشاهدة العرض الخاص لفيلمه المرشح لجائزة جولدن جلوب «السيد إبراهيم» (2003)، ليسلّط الضوء على دوره في الفيلم الذي نال إعجاب النقاد. وسيقدم الفيلم الذي أخرجه فرانسوا دوبيرون ويحكي قصة صداقة غير متوقَّعة بين صبي مراهق وعجوز يمتلك متجراً للبقالة ويجسّد دوره في الفيلم عمر الشريف.
قواسم مشتركة
سيرأس جيم شيريدان المخرج المرشح لجائزة الأوسكار ست مرات، مهرجان دبلن للفيلم العربي بالتعاون مع مدير المهرجان زارا مفيد والمنسق الرئيسي للمهرجان.
وقد سبق لجيم وأن قاد لجنة حكام مهرجان دبي السينمائي في دورته الأخيرة، حيث لفت انتباهه المواهب الشابة وطبيعة الفن السينمائي العربي الذي تقدمه منطقة الشرق الأوسط، مما دفعه إلى تنظيم هذا المهرجان ليتعرف الجمهور الأيرلندي على القواسم المشتركة بين أيرلندا والمنطقة العربية فيما يتعلق بالجوانب الثقافية والتراثية، ويقول: «سيقام المهرجان الافتتاحي في عام جيد حقاً بالنسبة للسينما العربية عالمياً، إذ تلقّت ثلاثة أفلام عربية الترشيحات في ثلاث فئات منفصلة لجوائز الأوسكار هذا العام».
وأضاف: «نحن نتطلع إلى تلقي ردود فعل إيجابية من الجمهور الأيرلندي».
وأكد كولم ماكلوغلين، نائب رئيس مجلس الإدارة التنفيذي لسوق دبي الحرة: «تسود علاقات وطيدة بين الإمارات العربية المتحدة وأيرلندا ومن المهم المحافظة عليها وتطويرها. تفتخر سوق دبي الحرة برعايتها لمهرجان سباق الديربي الأيرلندي للخيول منذ عام 2008، ونشعر وانطلاقاً من هذه الرعاية الرياضية الناجحة أن الوقت مناسب لرعاية حدث ثقافي يعزز العلاقة بين البلدين. وأتى اختيارنا لدعم هذا المهرجان من رعايتنا المستمرة لمهرجان دبي السينمائي حيث وجدنا أن للسينما دورا هاما يقرب بين ثقافات الشعوب بطريقة خلاقة وممتعة وتعليمية».
فرش وغطا
وسيتم عرض الأفلام التالية خلال المهرجان: «السيد إبراهيم» و«خيل الله» و«فرش وغطا» و«وطن» و«لورانس العرب» و«هم الكلاب» و«أسد الصحراء» و«عمر» و«عمارة يعقوبيان». وستتضمن قائمة ضيوف الشرف الآخرين خلال المهرجان المخرج المصري أحمد عبدلله الذي أخرج فيلم «فرش وغطا» الذي يروي حكاية الأيام الأولى من اعتصام التحرير في يناير 2011، يتم فتح السجون ليجد البطل نفسه طليقا فجأة لكنه وحيد يواجه عالما يتغير..
يتحرك عبر محطات عدة في عوالم وأحياء قاهرية تم تهميشها واختزال مآسيها مع الوقت. وقد فاز الفيلم بالجائزة الكبرى «الأنتيجون الذهبي» في مهرجان مونبلييه السينمائي لدول البحر المتوسط في دورته الخامسة والثلاثين.
 
خبرة طويلة
قال عبد الحميد جمعة، رئيس مهرجان دبي السينمائي بالمناسبة : «لقد سررنا بانضمام جيم شيريدان، أحد أكثر المخرجين إبداعاً في صناعة السينما على مدى العقدين الأخيرين، ورئاسته لفريق لجنة تحكيم جوائز المهر العربي في دورتنا العاشرة من مهرجان دبي السينمائي الدولي. لقد استفدنا جميعاً من خبرته الطويلة ويشرفنا دعمه بتسليط الضوء على السينما العربية من خلال تأسيسه لمهرجان دبلن للفيلم العربي، الحدث الأول من نوعه في بلده الأم أيرلندا.
لقد سبق وأن أعرب جيم عن إعجابه في جودة النوعية التي تقدمها السينما العربية أثناء حضوره مهرجان دبي السينمائي، وخاصة فيلم «عمر» للمخرج الفلسطيني هاني أبو أسعد الذي حظي بدعم برنامج «انجاز» وفاز بجائزة أفضل مخرج وأفضل فيلم واختير ليكون فيلم الختام في مهرجان دبلن. سيساهم هذا الحدث في تسليط المزيد من الضوء على أعمال السينما العربية في الساحة العالمية ونتمنى أن تنال الروايات العربية الغنية إعجاب الجمهور كما نتمنى لهم المزيد من التقدم والنجاح».

دبي تدعم دورة  مهرجان دبلن للفيلم العربي

target8945751327808495900.jpg

أعلنت سوق دبي الحرة، عن دعمها للمخرج والكاتب الأيرلندي جيم شيريدان في إطلاق الدورة الأولى لمهرجان دبلن للفيلم العربي (DAFF)

تتوجه بلدان الشرق الأوسط وشمال إفريقيا نحو "عصر الترفيه التجاري الجديد" الذي تدعم فيه المراكز التجارية الضخمة إقامة مناطق ترفيهية تتضمن ألعاباً وصالات سينما ومنافذ لبيع الأطعمة. ويتزايد اهتمام المستهلكين بألعاب الركوب الحماسية، والألعاب التفاعلية، وألعاب المحاكاة سباعية الأبعاد (7D)، والألعاب التي تؤهل للفوز بقسائم، وألعاب الفيديو ذات التقنية العالية.
وتحقق مراكز الترفيه العائلية في المنطقة نمواً متسارعاً في ضوء المعنويات الكبيرة إثر فوز دبي باستضافة "معرض إكسبو الدولي 2020". وتعتبر "مراكز الترفيه العائلية" متنزهات ترفيهية موجهة نحو شريحة العائلات التي تمتلك أطفالاً صغاراً وشباباً مراهقين، وغالباً ما تجري أنشطتها داخل صالات مغلقة أو ضمن مدن ترفيهية أكبر حجماً.وتستعد "إنترناشيونال إكسبو كونسلتس" لاستضافة الدورة العشرين من "معرض المتعة والتسلية والترفيه بدبي" (ديل 2014) الذي ينعقد خلال الفترة 8 10 أبريل في قاعة "أرينا" بـ "مركز دبي التجاري العالمي". 
ومن المتوقع لدورة هذا العام أن تكون الأضخم لجهة الزوار والشركات من قطاع الترفيه في أوروبا، والولايات المتحدة الأميركية، والشرق الأوسط، وإفريقيا، ومنطقة البحر الأبيض المتوسط، وآسيا. وقال عبد الرحمن فلكناز، رئيس مجلس إدارة "إنترناشيونال إكسبو كونسلتس": "يسهم نمو الاقتصاد باستقطاب مزيد من الناس إلى المنطقة، ولهذا تأثير كبير على مراكز الترفيه العائلية".
وقال شريف رحمن، المدير التنفيذي للشركة: "سجلت بعض المراكز التجارية التي تضم مراكز ترفيه عائلية زيادة في أرباحهــا بين 35 40%؛ ونتوقع نمو القطاع بوتيرة سريعة بفضل تغير الطقس وحلول العطلات.".

المنطقة تدخل حقبة الترفيه التجاري الجديد

target6805302677138062145.jpg

تتوجه بلدان الشرق الأوسط وشمال إفريقيا نحو "عصر الترفيه التجاري الجديد" الذي تدعم فيه المراكز التجارية الضخمة إقامة مناطق

نتائج البحث عن: سينما البحر المتوسط